Don Cossack Ivan Boldyrev: fotograf i wynalazca

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 16:14

Ivan Vasilyevich Boldyrev urodził się w 1850 roku nad Donem we wsi Ternovskaya, gdzie od niepamiętnych czasów osiedlali się Kozacy. Jego ojciec przez wiele lat służył carowi, a do 15 roku życia przyszły fotograf był uważany za niemal sierotę, zarabiając na chleb pomagając dziadkowi w hodowli bydła. Po powrocie do domu ojciec oddał go na służbę oficera w nadziei, że w końcu syn okaże się dobrym urzędnikiem. Ale od wczesnego dzieciństwa Boldyrev był bardziej przyciągany przez technologię niż cokolwiek innego. Zahipnotyzowany przyjrzał się uważnie działaniu wszelkiego rodzaju mechanizmów. Szczytem techniki był wówczas dla niego prosty zegarek. Po opanowaniu rzemiosła zegarmistrza zaczął naprawiać proste mechanizmy dla współmieszkańców wsi, co zaczęło przynosić pewne dochody.

Zaoszczędziwszy niewielką sumę pieniędzy, 19-latek opuścił rodzinną wioskę i udał się do Nowoczerkaska. To tam Iwan znalazł swoje prawdziwe powołanie - fotografię. Młody człowiek, po opanowaniu podstaw rzadkiego zawodu w tamtych latach, dość szybko zaczął dość profesjonalnie wykonywać główne rodzaje prac fotograficznych. Zainspirowany sukcesem i rezultatami swoich pierwszych fotografii, młody człowiek wyjechał do Petersburga w 1872 roku.

Zainteresowania fotografią zaprowadziły go do Petersburga, gdzie wstąpił do studia fotograficznego Lorenza, a następnie zaczął uczęszczać na zajęcia w Akademii Sztuk Pięknych jako wolontariusz, których nie mógł ukończyć z powodu trudności materialnych. Życie w stolicy go nie rozpieszczało. Pracując jako retuszer i asystent fotografa, Ivan Boldyrev wydał prawie wszystkie swoje zarobki na drogie materiały fotograficzne i eksperymenty mające na celu ulepszenie fotografii i sprzętu fotograficznego. Dlatego jego stałymi towarzyszami były potrzeby i ubóstwo.

Ale nic nie mogło ugasić pragnienia wiedzy. Potrzeba samokształcenia zaprowadziła go do Cesarskiej Biblioteki Publicznej. W 1873 poznał Władimira Wasiljewicza Stasowa, który w tym czasie był kierownikiem działu artystycznego biblioteki, która otrzymywała grafiki, rosyjskie i zagraniczne publikacje fotograficzne. Stasow w tym czasie zajmował się tworzeniem katalogu fotografii przechowywanych w bibliotece. Czcigodny historyk sztuki i krytyk sztuki brał czynny udział w losach utalentowanego młodego fotografa, którego talent od razu zauważył. Stasov pomagał przy zamówieniach, wielokrotnie polecając go bogatym, a czasem znanym klientom. Tak np. zachował się list, w którym Stasow pisał do P. M. Tretiakow: „… Błagam o pozwolenie nam na robienie zdjęć naszemu znakomitemu fotografowi Yves. Ty. Boldyrev, znany z doskonałych fotografii …”

Sam Boldyrev uważał się jednak przede wszystkim za wynalazcę. Nie mogąc kupić i zamówić drogiej optyki, zmuszony był do używania domowych soczewek. Dzień i noc z godną pozazdroszczenia wytrwałością starali się stworzyć uniwersalny krótkoogniskowy obiektyw. Badając prawa optyki i testując różne kombinacje okularów, Boldyrev osiągnął zauważalny sukces. Z kilku soczewek, umieszczonych w domowej, tekturowej oprawie, otrzymał prosty, ale bardzo udany obiektyw, który pozwolił mu uzyskać całkiem przyzwoity obraz.

Co więcej, pod pewnymi względami system optyczny, który zmontował, przewyższał fabryczne obiektywy, które istniały w tamtych latach. Kąt obrazu i jasność projektu Boldyrev były lepsze od zastrzeżonych, tylko nieznacznie gorsze od nich pod względem jakości obrazu. Na zalecenie V (wydziału fotograficznego) Cesarskiego Rosyjskiego Towarzystwa Technicznego (IRTS) obiektyw fotograficzny Boldyrewa został przetestowany w 1878 roku w A. Denier (Nevsky Prospect, 19) i pokazał niesamowity rezultat, „pozwalając, aby grupowa fotografia portretowa przedstawiała nie tylko perspektywę liniową, ale także z lotu ptaka”. Jednak eksperci z departamentu odmówili wysłania wynalazcy jego „dwucalowego obiektywu fotograficznego” na Wystawę Światową w Paryżu.

Mając obsesję na punkcie swoich innowacyjnych ulepszeń w technologii fotograficznej, Boldyrev nie w pełni zdawał sobie sprawę ze znaczenia swojej pracy jako fotografa, w której wyraźnie się wyróżniał. W jednym ze swoich artykułów pisał ze zmartwieniem, że otrzymał Brązowy Medal za fotografię na jednej z wystaw „podczas gdy ja wystawiałem nie prace fotograficzne, ale urządzenie z akcesoriami, z którymi je zabrałem”. Ale jeszcze gorsze były rozczarowania spowodowane niechęcią Rosyjskiego Towarzystwa Technicznego do uznania autorstwa I. V. Boldyrev o wynalezieniu soczewki krótkoogniskowej, błyskawicznej migawki fotograficznej i elastycznej „taśmy żywicowej”, które zaproponował, aby zastąpić łamliwe płytki szklane, które były szeroko stosowane jako podstawa do nakładania emulsji światłoczułej.

W tym czasie cały materiał negatywowy wykonywano na bazie szkła. Szkło jest doskonałym materiałem na negatywy, ale miało dwie zasadnicze wady. Po pierwsze, szkło jest ciężkie. A kiedy idziesz strzelać, zwłaszcza jeśli musisz wykonać kilka strzałów, nosisz na sobie znaczne obciążenie. Dlatego fotografowie musieli uciekać się do pomocy wszelkiego rodzaju asystentów. Ale była też ważniejsza wada - szkło jest kruche. I często już nakręcony materiał ginął z powodu najmniejszej niedbałości w pracy. Sam Boldyrev wielokrotnie spotykał się z podobnymi sytuacjami.

Początkowo próbował nanieść emulsję na taśmę papierową, aby później w laboratorium przenieść ją na szkło przed kopiowaniem, ale ta procedura okazała się bardzo żmudna i pracochłonna. Dodatkowo podczas procesu transferu emulsja uległa przekształceniu, co doprowadziło do zniekształcenia obrazu. Konieczne było znalezienie lekkiego, elastycznego i przezroczystego materiału na podstawę. W 1878 r. I. V. Boldyrev zaproponował nowy rodzaj materiału fotograficznego - miękki film. Posiadał niezwykłe właściwości: „jest tak elastyczny, że ani zwijanie się w tubę, ani wciskanie w kulkę nie może go wygiąć”, tak gazety pisały wtedy o wynalazku Boldyrewa.

Spędził wiele lat na obronie pierwszeństwa zaproponowanego przez siebie prototypu nowoczesnej kliszy fotograficznej, którą mógł nie tylko wprowadzić w życie, ale nawet uzyskać na nią patent, czy, jak mówiono, przywilej. Rosyjskiemu rzemieślnikowi nie udało się zebrać 15O rubli, które były potrzebne do zarejestrowania jego wynalazku. A dokładniej, dwa lata później, odnoszący sukcesy przedsiębiorca zagraniczny George Eastman założył swoją firmę „Eastman Kodak”, która wkrótce stała się sławna na całym świecie, która wykorzystała w aparatach materiał zaproponowany przez rosyjskiego wynalazcę.

Oprócz wszystkich powyższych, w 1889 Boldyrev zaprojektował dokładną natychmiastową migawkę fotograficzną dla obiektywu, który na spotkaniu Cesarskiego Rosyjskiego Towarzystwa Technicznego w 1889 roku został uznany za „najlepszy ze wszystkich dostępnych na rynku”.

Z pomocą jego krótkoogniskowego obiektywu fotograficznego i błyskawicznej migawki I. V. Boldyrev osiągnął „znaczący sukces w fotografowaniu krajobrazu z okna wagonu i portretach”.

Stasov nazwał wiele dzieł Boldyrewa „codziennymi obrazami… jakby stworzonymi przez utalentowanego artystę”. Największym zainteresowaniem niewątpliwie cieszy się kolekcja fotografii wykonanych przez niego w jego ojczyźnie.

Mowa o tzw. „Albumie Donskoj” – zbiorze fotografii zatytułowanym „Typy i typy 2. dzielnicy dragonów, sfilmowanych w latach 1875-76”. To kilkadziesiąt wspaniałych zdjęć wykonanych przez fotografa we wsiach Tsimlyanskaya, Kumshanskaya, Eeaulovskaya i innych osadach kozackich, które regularnie odwiedzał latem.

Obrazy te są autentycznym dokumentem opowiadającym o życiu Kozaków dońskich, o ich obyczajach i obyczajach. Zostały wykonane przez osobę znającą wszystkie zawiłości życia miejscowej ludności. Muszę powiedzieć, że jego zdjęcia nie są bezpośrednim reportażem, ale subtelnymi, nienachalnymi aranżacjami dokonanymi przez zręcznego reżysera. Należą do nich „Inspekcja oddziałów kozackich przez wodza”, „Odprowadzenie Kozaków do służby”, „Rodzina kozacka na wakacjach” i inne sceny z życia codziennego jego rodaków.

Przed nami galeria przedstawicieli Kozaków Dońskich - lojalnych bojowników, często o twardym usposobieniu, wiernych swoim obyczajom i obyczajom, ceniących sobie wolność. W końcu nie bez powodu ludzie nazywali ich tak - „wolnymi Kozakami”.

Zdjęcia Dona Boldyrewa są zjawiskiem wyjątkowym w historii fotografii rosyjskiej, zainteresowanie nimi nie osłabło od ponad wieku i nie ma ono wyłącznie charakteru etnograficznego, poznawczego. W tych fotografiach coraz wyraźniej ujawnia się niezwykłość autorskiej wizji, smykałka sytuacji, umiejętność dokładnego przedstawienia figuratywnego opisu w lakonicznej formie obrazowej. W tym sensie można słusznie mówić o Boldyriewie jako o wielkim oryginalnym artyście, który wniósł znaczący wkład w rozwój fotografii rosyjskiej.

W 1879 V. V. Stasow, aby zachować dla potomności pełną informację o wyjątkowym zabytku architektury - Pałacu Bachczysaraju - zaprosił Boldyriewa do robienia tam zdjęć. Z zainteresowaniem i podekscytowaniem fotograf zabrał się do pracy. Podobno na Krymie zareagowali ze zrozumieniem na jego przybycie. Wiadomo, że przez trzy miesiące, od października do grudnia 1879 r. (według innych źródeł z 1880 r.) zajmował się nie tylko fotografowaniem pałacu, ale także badaniem jego najciekawszych pomieszczeń. Pałac Chana, wyjątkowy zabytek architektury tatarskiej z XV-XVI wieku, był wówczas jeszcze mało zbadany.

Według L. Gonczarowej, badaczki Państwowego Rezerwatu Historyczno-Kulturowego w Bakczysaraju, wynikiem ciekawości i wytrwałości Iwana Wasiljewicza było odkrycie oryginalnych malowideł na ścianach Złotego Gabinetu, znalezionych pod warstwą późniejszego malarstwa. Zdając sobie sprawę ze znaczenia tego odkrycia dla historyków-badaczy i konserwatorów, Boldyrew naszkicował znalezione ozdoby i po powrocie z Bachczysaraju przeniósł rysunki wraz z wykonanym przez siebie albumem fotograficznym do Cesarskiej Biblioteki Publicznej, gdzie są przechowywane do dziś.

Trzeba powiedzieć, że stworzone przez niego obrazy to nie tylko fotografie wyglądu zewnętrznego zabytku architektury i jego najciekawszych wnętrz, co samo w sobie nie było wówczas łatwym zadaniem. Niedoskonałość materiału negatywowego stwarzała wiele trudności w uzyskaniu pełnowartościowego obrazu podczas fotografowania obiektów o wysokim kontraście, zwłaszcza jeśli kadr zawierał jednocześnie fragmenty wnętrz i jasne niebo krymskie.

Fotograf rozwiązuje trudne zadanie twórcze - pokazać pałac w otoczeniu krajobrazu, starając się oddać niepowtarzalny klimat tego miejsca. W tym celu tworzy kompozycje panoramiczne, w które włącza fragmenty obiektów architektonicznych i sadów otaczających pałac.

Latem 2005 roku w Państwowym Rezerwacie Historyczno-Kulturalnym Bakczysaraju otwarto wystawę fotografii Pałacu Chanów autorstwa Boldyriewa. Ekspozycja składa się z kilkudziesięciu fotografii. Tak więc mieszkańcy i goście Krymu mogli zobaczyć pałac na własne oczy i na zdjęciach ponad sto dwadzieścia pięć lat temu. Ciekawe, że krymski album Boldyrewa, który opisaliśmy powyżej, został wykonany przez fotografa, jak się okazało, w sześciu egzemplarzach. Jeden z nich podarował pałacowi-muzeum słynny lekarz-balneolog pochodzący z Krymu i jego namiętny patriota Iwan Sarkizow-Serazini. W 1925 ówczesny młody naukowiec kupił ten album z Moskiewskiego Funduszu Ekspertów, aw 1957 podarował go Muzeum Pałacu w Bakczysaraju.

Ostatnie lata I. V. Boldyrev są mało udokumentowane. Z fragmentarycznych informacji, które do nas dotarły, można wywnioskować, że nadal robił zdjęcia i starał się kontynuować prace nad wszelkiego rodzaju usprawnieniami w dziedzinie techniki.

Władimir Nikitin

Don Kozak trzydzieści lat, od którego Iwan Wasiljewicz Boldyrew nagrał piosenki, 1875-1876

Kozak 90 lat, 1875-1876

Chłopiec czterolatek na koniu, 1875-1876

Kozackie swatki, 1875-1876

Kozaczka w odświętnym stroju, 1875-1876

Stary Kozak z żoną, 1875-1876

Panienki w boksach. Inteligentny kostium Donskoy, 1875-1876

Kozacka rodzina wsi Tsymlyanskaya. Na schodach jest Iwan Wasiliewicz Boldyrew, 1875-1876.