Kolumny Izaaka i nie tylko. Część 1

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 16:14

Istnieje wiele kontrowersji w Internecie dotyczących kolumn katedry św. Izaaka. Wielu jest bardzo sceptycznie nastawionych do oficjalnej wersji budowy katedry św. Izaaka przez A. Montferranda i mają rację. Nie tylko jest technicznie niemożliwe wykonanie kolumn nawet teraz, w każdym razie w tej chwili po prostu nie ma odpowiedniej bazy technologicznej nigdzie na świecie. Istnieje więc również masa bezpośrednich i pośrednich dowodów na istnienie tej katedry przed oficjalnymi datami budowy katedry. Na przykład, oto rysunek A. Bryulłowa, na którym widzimy naszą nowoczesną katedrę na 3/4. Brakuje tylko dwóch małych kolumnad i innych kopuł. Najciekawsze jest to, że w katedrze św. Izaaka, gdzie przedstawione są 4 wersje kościoła św. Izaaka w porządku chronologicznym, ta opcja jest nieobecna. Jest to zrozumiałe, ponieważ nie pasuje do wymaganego paradygmatu.

Nie będziemy zagłębiać się w historię, dotkniemy tylko strony technicznej. Jest to dość niezwykłe, ponieważ katedra jest wyjątkowa. Co i jak tam zrobiono.

Zacznijmy od kolumn. Główne kolumny, wykonane z granitu, ważą 114 (niektóre źródło 117) ton. Obecnie dyskutowanych jest kilka wersji produkcji kolumn, spory nie są komiczne. Ktoś myśli, że kolumny powstały przez odlewanie. Ktoś mówi, że kolumny są z cegły, kształtowników lub betonu i są po prostu otynkowane. Na ogół nie jest to monolityczny granit naturalny, ponieważ technologicznie niemożliwe jest wykonanie takich kolumn za pomocą dłuta i oka, a tokarki do obróbki bloków kamiennych ważących setki ton nie mogą istnieć, zwłaszcza w XIX wieku.

Zwolennicy technologii betonu przytaczają jako przykład podręcznik rękodzieła z tym przepisem:

3. Imitacja granitu. Wymieszać czysty drobny piasek, piryt lub inną masę zawierającą krzemień ze świeżo palonym i kruszonym wapnem w proporcji: 10 piasku lub pirytu i 1 wapno. Wapno, wygaszone pod wpływem wilgoci zawartej w piasku, powoduje korozję krzemienia i tworzy cienką warstwę wokół każdego ziarna krzemu. Po schłodzeniu mieszaninę zmiękcza się wodą. Następnie weź 10 pokruszonego granitu i 1 limonkę i ugniataj na miejscu. Obie mieszanki umieszcza się w metalowej formie tak, aby mieszanka piasku i wapna tworzyła sam środek przedmiotu, a mieszanka granitu i wapna tworzyła zewnętrzną powłokę od 6 do 12 mm (w zależności od grubości przygotowywanego przedmiotu). Na koniec masa jest prasowana i utwardzana przez suszenie powietrzem. Barwnik to ruda żelaza i tlenek żelaza, które miesza się na gorąco z ziarnistym granitem.

Jeśli chcesz, aby przedmioty powstałe z powyższej kompozycji nadawały szczególną twardość, umieszcza się je w krzemianie potasu na godzinę i poddaje działaniu ciepła o temperaturze 150 ° C.

Dają też taki właśnie obrazek z pewną ramą wykonaną z desek określonych kolumn. Ten obraz dotyczy katedry w Kazaniu, ale w zasadzie mówimy o technologii, a według zwolenników technologii betonu tak odlano wszystkie kolumny, w tym kolumny katedry św. Izaaka.

Jednak na tym rysunku nie chodzi o deskowanie, jak się powszechnie uważa, a jedynie opasanie słupa GOTOWY w celu przymocowania do niego rusztowania. Jeszcze raz przyjrzyj się uważnie rysunkowi, a sam się przekonasz. Gotowa kolumna nie jest tania, jakikolwiek wiór, jakiekolwiek pęknięcie będzie oznaczało albo wymianę, albo remont kapitalny kolumny, na czyje koszt? I dlatego, przed ryzykiem uszkodzenia, droga kolumna jest po prostu zamknięta, a deski ochronne po drodze mają obciążenie nośne jako podpory dla rusztowań. Nie będziesz przykręcony do kolumny, prawda?

Zwolennicy gipsu proponują coś takiego.

a jako dowód tutaj jest fotografia z rzymskiego Panteonu. Tak jak wtedy istniała technologia wytwarzania mieszanek tynkarskich powtarzających naturalny granit.

Przyjrzyjmy się teraz bliżej samym kolumnom i wszystkim wersjom.

Zacznijmy od technologii tynków. Musimy zacząć od tego, że na różnych przywołanych fotografiach z łuszczącym się tynkiem z kolumn, np. w tym samym rzymskim panteonie, widzimy tylko ślady renowacji. Zrobione „teraz”, wykonane niedbale i dlatego zostaje uhonorowane. Zastosowany materiał to polimer. Obecnie istnieje wiele materiałów polimerowych do różnych kamieni, są one używane nie tylko przez konserwatorów i budowniczych, ale także przez wykańczających, projektantów i wszelkiego rodzaju innych dekoratorów. Wykonują wanny, blaty kuchenne, wazony, figurki itp. Różne technologie, od niektórych kompozytów na określonej bazie wiążącej z wiórami granitowymi po „granit płynny”.

Nawet jeśli przyznamy się do nakładania pewnych kompozycji tynków imitujących granit, to z małym pociągiem wyłania się cała seria problemów, które trzeba będzie rozwiązać.

Pierwszym problemem jest to, jak to naprawić. W nowoczesnym budownictwie, gdzie nakłada się warstwy tynku z myślą o trwałości, ZAWSZE stosuje się siatkę tynkarską. Wcześniej często używano również tzw. gontów, jest to drewniana skrzynia, która w rzeczywistości jest również wariantem pewnej siatki. Siatka oznacza również pewnego rodzaju sztywne mocowanie do podstawy. Chodzi mi o to, że „otwierając” pewne warstwy tynku, nieuchronnie zobaczylibyśmy jakieś przedmioty obce kamieniowi czy tynkowi. Jednak w przypadku kolumn Izaaka ich nie widzimy.

Na początku artykułu zacytowałem cytat z podręcznika rzemieślnika, w którym jest napisane, że nakłada się warstwę tynku o grubości od 6 do 12 mm. I to jest słuszne. Ponieważ frakcja okruchów granitu nie pozwoli na rozrzedzenie, a jeśli ją pogrubisz, potrzebujesz albo siatki, albo wszystko bardzo szybko odpadnie. Nawet nowoczesne super-technologiczne i super lepkie jednoskładnikowe mieszanki tynków nie pozwalają na nakładanie jednej warstwy grubszej niż 3-4 cm, jeśli jest grubsza, to w kilku etapach (warstwach) lub z gruzem. Dalej. Wieloskładnikowy skład mieszanki tynkowej nieuchronnie będzie implikował jej późniejsze wyrównanie, ponieważ nigdy nie będzie możliwe nałożenie jej w równej warstwie. Oto kolejny problem. Skład spoiwa jest trudny do dobrania pod względem gęstości i twardości ze składnikami (wiórami granitu) mieszanki tynkarskiej. Oznacza to, że jeśli użyjesz niektórych przedmiotów mechanicznych, tak jak robią to współcześni tynkarze, w postaci niektórych szpatułek i reguł, niektóre frakcje zostaną wyrwane. Nie możesz się bez niego obejść. Można tego uniknąć tylko za pomocą szybkiego narzędzia tnącego, takiego jak nowoczesne szlifierki. A potem kolejnym problemem podobnego planu jest to, jak to wszystko doszlifować. I jak wypełnić nieuniknione ubytki (pustki) i pęknięcia. Ogólnie jest zbyt wiele pytań, na które bardzo trudno jest uzyskać odpowiedzi.

Pytania będą miały podobny plan dla konkretnej wersji. Musimy zacząć od tego, że beton musi być jednorazowo wlewany do formy. Dzieje się tak, jeśli chcesz uniknąć wzmocnienia. Zgodnie z tą zasadą odlewane są na przykład betonowe pierścienie do studni lub bloki do fundamentów. Duże formy z wykorzystaniem dużych objętości betonu porcjami w kilku etapach są zawsze odlewane ze zbrojeniem.

Czy w XIX wieku była możliwość jednorazowego wylania 114 ton przygotowanej mieszanki do formy, nie wiem, ale bardzo trudno sobie wyobrazić, jak to mogło wyglądać, mimo że mieszanka betonowa musi być cały czas w ruchu, w przeciwnym razie ciężkie frakcje szybko opadną na dno. Teraz używa się do tego mikserów i innych obrotowych pojemników. I nie zapomnij o kolumnie Aleksandrii ważącej 600 ton (10 czołgów kolejowych). Kolejnym nieuniknionym problemem w wersji betonowej będzie problem kawern. Znajdują się teraz na każdej betonowej powierzchni. Spójrzmy na przykład na uliczne słupy telegraficzne. Więc sfotografowałem najbliższego. Jest pokryty jaskiniami.

Będzie tak samo, nawet jeśli użyjesz gładkiego szalunku, takiego jak folia.

W mieszance betonowej zawsze będą jakieś pęcherzyki powietrza, dodatkowo w procesie krystalizacji wydziela się ciepło, co prowadzi do wydzielania oparów, więc bez niego prawie nic nie ma. No właśnie prawie, bo wymyślono sposób na usuwanie kawern - jest to wibroszalunek (wibroprasa). Czyli ruchome szalunki. W ten sposób odlewane są teraz umywalki, wanny, blaty, wazony, figurki itp. Ale to wszystko obiekty o stosunkowo niewielkich rozmiarach. Osobiście nie wyobrażam sobie szalunku wibracyjnego o wysokości kilkudziesięciu metrów i masie roztworu wynoszącej sto ton.

I nie zapomnij o wszystkich problemach związanych z tynkiem. Bo odlewaną formę nieuchronnie trzeba będzie doprowadzić do stanu - wypoziomować, przeszlifować, zaszpachlować, wypolerować itp. Spójrz na przykład na naprawę asfaltu na naszych drogach. Bardzo odkrywcze. Cięcie asfaltu widzimy właśnie na kolumnach Isakii. Oznacza to, że kolumny Isakia noszą ślady obróbki za pomocą szybkiego narzędzia skrawającego.

Przejdźmy teraz do samych kolumn. Ostatnie zdjęcie nie jest przypadkowe. Pokazuje nie tylko wyraźne ślady obróbki (wycinania) narzędziem szybkoobrotowym, ale także pokazuje, jak obecnie przebiega odbudowa. Usuwa się problematyczny odcinek kolumny, wstawia się zbrojenie i nakłada pewną kompozytową kompozycję polimerową z wiórami granitowymi. Lub łatka jest wstawiona (wklejona). Czarny kolor w tym przypadku to najprawdopodobniej jakiś podkład lub stary klej. Następnie wszystko jest szlifowane i polerowane.

O tym, że kolumny Izaaka są kamieniem naturalnym, świadczą następujące fakty. Przede wszystkim fakt, że z takiego granitu wykonane są nie tylko kolumny, ale także wszystkie fundamenty pod katedrą i teren wokół katedry. A nawet krawężniki. I na ogół z tego granitu wykonana jest prawie podłoga w Petersburgu. Jest też na fortach, jest też w Kronsztadzie. To jest tak zwany rapakivi.

Kolejnym dowodem będzie naturalna tekstura. Rapakivi nie ma pięknego wzoru, w przeciwieństwie do szarych i czarnych granitów. Niemniej jednak pewna tekstura, choć niezbyt wyraźna, ma swoje miejsce. Spacerując po katedrze, można ją zobaczyć tu i tam.

Oto bloki podstawy katedry, widzimy teksturowany rysunek (linia).

I tutaj uważnie przyglądamy się dolnej jednej trzeciej sąsiedniej kolumny. Wyraźny rysunek. Teraz spójrz na następną kolumnę, na niej jest kilka smug w postaci ciemnych plam, w prawym rzędzie na trzeciej kolumnie pośrodku jest też wyraźny wzór.

Na dole tej kolumny znajduje się rysunek.

Nawiasem mówiąc, są na nim ślady fragmentów bomb. Na prawej kolumnie u góry jest ogromna dziura, którą pokazałem w zbliżeniu na początku artykułu. Oficjalnie pochodzi to z odłamka bomby podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, ale wydaje mi się, że ten fakt został podwójnie sprawdzony. Gdzie wybuchła bomba, mimo że na jednej kolumnie był tylko jeden duży odłamek, a na drugiej trochę odłamków z małych fragmentów? I są skierowane ku sobie. Okazuje się, że bomba eksplodowała gdzieś między kolumnami? Ale zgodnie z oficjalną historią w czasie wojny w katedrze nie było ani jednego bezpośredniego trafienia. Jeśli eksplozja była daleko, to nie jest jasne, w jaki sposób fragmenty poleciały - raz i jaka była bomba - dwie, tak że na wysokości 20 metrów od stutonowego granitowego bloku był tylko ogromny kawałek odłamany drzazgą.

Przy okazji. Fakt ten całkowicie odrzuca zarówno wersję tynku, bo w pierwszej kolejności odleciałby jak koc, jak i wersję do montażu segmentowego kolumny. Gdyby kolumna składała się z części składowych, to po uderzeniu o tak potężnej sile pęknięcia nieuchronnie przechodziłyby wzdłuż segmentów kolumny. Pęknięcia poprzeczne. Nigdzie ich też nie widzimy. W kolumnach jest jednak wiele pęknięć. Ale wszystkie znajdują się wyłącznie w płaszczyźnie pionowej. Wyjaśnienie jest na ogół proste. W centrum katedry znajduje się wypłata. W XIX wieku nastąpił postępujący spadek, podczas jego przebudowy przez Montferrand. Co więcej, nie tylko ugięło się centrum, ale także obwód, zwłaszcza na nowo wybudowanych dwóch kolumnadach (małych). Dziś różnica osiadań po bokach katedry dochodzi do 45 cm, odchylenie w pionie 27 cm, mimo że w XX wieku katedra ugięła się tylko o 5 mm. Więcej na ten temat

Zacząć robić. Kolejna kolumna. Na nim wzór tekstury jest wyraźnie widoczny na całej wysokości.

Dlaczego tak dużo uwagi poświęcam rysowaniu tekstur. Faktem jest, że nie da się tego sztucznie powtórzyć. Bez technologii betonowej, bez tynku. Patrzymy na środek tej kolumny.

Kolejna kolumna. I na tym skończymy.

Przejdźmy do pęknięć. Prawie wszystkie są pionowe. Jest to zrozumiałe, ponieważ pęknięcia powstają tylko w punktach siły. Siła uderzenia w kolumnę jest pionowa, co oznacza, że mogą przejść tylko pionowe pęknięcia. Tutaj, nawiasem mówiąc, pęknięcie przechodzi przez wzór tekstury.

Niektóre pęknięcia są dość rozległe i zostały już naprawione.

Ale to pęknięcie jest dość niezwykłe.

To jedyne istniejące pęknięcie poprzeczne. Jest zamknięty, czyli na całym obwodzie. Nie zdecydowałem się na wnioski, albo jest to naturalny wzór tekstury, albo jest to bardzo dobra naprawa. W przypadku napraw mamy kolumnę składającą się z 2 części. Mógł zostać upuszczony i rozbity. Jeśli tak, to dzieło jest biżuterią, a budowniczym należy się należność. Chociaż cała katedra jest zbudowana w taki sposób, że można się tylko podziwiać, więc nie jest to bardzo zaskakujące.

Teraz, jak płaskie są powierzchnie kolumn pod względem geometrycznym. Jak się okazało, nie są bardzo równe. Ze względu na skalę nie jest to zauważalne, ale jeśli przyjrzysz się uważnie strumieniowi świetlnemu, krzywizna kolumn jest bardzo wyraźnie widoczna. Zwróć uwagę na granicę światła i cienia, szczególnie na górze. Ona jest pofalowana.

Potem przysunął go bliżej.

Co to jest? A dlaczego to? Dla wyjaśnienia spójrzmy pod innym kątem. W tej perspektywie widzimy, że w płaszczyźnie poprzecznej kolumna ma pewien zakres ciemnych i jasnych plam. Jak niektóre segmenty. Więc nadają kolumnie pewną falistość. Przy słonecznej pogodzie ta segmentacja jest bardzo wyraźna. Podobno właśnie ten fakt stanowił podstawę wersji w układzie segmentowym kolumn z późniejszym tynkiem. Ale tak nie jest.

Ten tor segmentowy to tylko tor do polerowania. Kolumny nie były polerowane ręcznie, ale metodą mechaniczną z obrotem wokół kolumny. Mianowicie dookoła, z tego i takiego śladu. Teraz nie będę się zastanawiał, jak to dokładnie zostało zrobione i zaprojektuję pewną maszynę, po prostu oznaczę to jako fakt. Wokół kolumny mamy ślady narzędzia obrotowego. Jakiego rodzaju nasadki do frezów i pasty polerskie zostały użyte w tym przypadku, również nie będę omawiał. To jest drugorzędne. Jeszcze raz powtórzę zdjęcie z teksturowanym wzorem, tk. na tym zdjęciu segmenty są również wyraźnie widoczne.

Czy to mogą być ślady tokarki? Tak, moga. Późniejsze szlifowanie i polerowanie może zarówno wygładzić falistość, jak i odwrotnie, zwiększyć ją. Pół na pół. I najprawdopodobniej oba razem. Jedyne, co jest jednoznaczne, to to, że kolumna jest obrabiana narzędziem, które ma obrys wokół kolumny. Albo kolumna się obracała.

To kończy część 1, w drugiej części wejdziemy do katedry.