O sowieckiej superfabryce Rosyjski sen

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 16:14

Dopiero w ZSRR powstała cała super fabryka Rosyjskiego Marzenia. Wielka fantastyczna literatura, przeplatająca się z popularnonaukową prasą, książkami i filmami, zanurzyła obywatela Związku Radzieckiego w niesamowite światy przyszłości, w których chciał żyć i pracować.

Do światów urzeczywistnionych rosyjskich marzeń, w których największe zwycięstwa w nauce i technice łączyły się z triumfem Prawdy, tej właśnie społecznej sprawiedliwości. To wszystko nie było „ucieczkiem od rzeczywistości”: kultura stawała się potężnym akceleratorem całkiem materialnego, materialnego rozwoju wielkiego państwa, wiejskiej planety. Rzeczywiście, produkcja Rosyjskiego snu w ZSRR stała się rodzajem Streamu. I to doświadczenie pozostaje do zbadania.

Dosięgnąć gwiazd

Założyciele Kraju Sowietów doskonale rozumieli rolę obrazów przyszłości i fantazji w popychaniu kraju do przodu. Sam Uljanow-Lenin był kiedyś pod wielkim wrażeniem powieści Alberta Robida „Dwudziesty wiek. Życie elektryczne” (1890). Bolszewik Aleksander Bogdanow (Malinowski) napisał Czerwoną planetę (o podróży na Marsa) w 1908 roku. Tak więc początkowy impuls do rozkwitu gatunku fanatyków nauki w Związku Radzieckim był bardzo silny.

Na to, na co skostniała filozofia marksistowsko-leninowska nie mogła odpowiedzieć, ludzie Związku Radzieckiego naszych pokoleń odnaleźli w wielkich dziełach science fiction ZSRR. Jeśli nazwiemy Superfabrykę Marzeń, która potężnie powstała w Czerwonym Imperium, rodzajem Techno-Kościoła, to jej „ojców” i duchowych przywódców można uznać za Aleksieja Tołstoja, Iwana Efremowa i Aleksandra Bielajewa, wczesnego Strugackiego. Możesz bezpiecznie umieścić obok nich Vladimira Savchenko. Być może nieco niżej w ikonostasie Techno-Kościoła zajmują twarze Askolda Jakubowskiego, Severa Gansowskiego, Georgy Gurevicha, Aleksandra Kazantseva, Kira Bulycheva, Genrikha Altova, Igora Rosohovatsky'ego, Georgy Martynova, Grigorija Adamova - i tak dalej, aż po indywidualne historie i historie i tak dalej.

Nie piszemy badań literackich. Pamiętamy te ponętne, zapierające dech w piersiach światy, w które trafił prawie każdy sowiecki chłopak. Czasami nawet nie pamiętał ich autorów, czytał z podnieceniem prace. Ale w „Hiperboloidzie inżyniera Garina”, dotykając wspaniałej prozy Srebrnego Wieku, ujrzał świat, w którym upadła niesprawiedliwość, gdzie oczyszczający ogień Czerwonej Rewolucji doprowadził do triumfu robotników nad pasożytami. W powieściach Aleksandra Bielajewa odwiedził nie tylko stację orbitalną, ale prawdziwą kosmiczną „eteryczną” osadę - gwiazdę „KEC”. To znaczy w mieście orbitalnym nazwanym na cześć wielkiego Cielkowskiego. I tutaj czytelnik wraz z bohaterami powieści zgłębił tajemnice Księżyca…

Bielajew przygotował nasze dusze na wielkie przełomy: opanowanie energii jądrowej, przeszczepy organów, telewizja. Pokazał możliwości kontrolowania zachowań ogromnych mas ludzi za pomocą tak zwanych generatorów psychotronicznych. Jako pierwszy pokazał możliwość przeszczepienia mózgu do innego ciała, badając w tym przypadku najostrzejsze zderzenia ludzkiej świadomości. A Ichthyander, stworzony przez wyobraźnię Bielajewa, to człowiek, który może oddychać pod wodą i do dziś pobudza wyobraźnię …

Ale to była dopiero pierwsza warstwa nieznośnie atrakcyjnych światów, w której upadł młody obywatel ZSRR, który później został naukowcem-badaczem, projektantem, inżynierem i wysoko wykwalifikowanym robotnikiem. Rosyjsko-sowiecka fantastyka naukowa stworzyła rodzaj integralnego świata ZSRR, światowego zwycięzcy. W nim nurkowałeś w głębinowym rosyjskim batyskafie i polowałeś na kałamarnicę olbrzymią, strzegącą stad wielorybów. W nim eksplorowałeś bagna Wenus (do 1965 uważano, że jest to planeta gęstej dżungli i wiecznych deszczów) i znalazłeś na nich upadły statek kosmiczny tajemniczej cywilizacji pozaziemskiej. Dzięki tym wszystkim autorom wylądowaliśmy na anamesonicznym statku kosmicznym na planecie wiecznej nocy, w promieniach podczerwonej gwiazdy. Albo penetrowali przestrzeń na ZPL - statku kosmicznym z wiązką bezpośrednią. Przepłynęliśmy morza na super łodzi podwodnej Pioneer. Podróżowałem do trzewi planety metrem. Przenosili energię przez jonosferę, jednocześnie zawstydzając wrogów, zazdrosnych ludzi i zdrajców. Jechaliśmy pojazdem terenowym przez marsjańskie burze piaskowe i odkryliśmy podziemne miasta dawno nieżyjących Marsjan, spotkaliśmy tajemniczych Faetów z planety, która zginęła między orbitami Marsa i Jowisza. Pędzili szybkimi pociągami wzdłuż wiaduktów - i spacerowali ulicami bezprecedensowych miast-ogrodów przyszłości. Nasze miasta! Unosiły się nad nimi na samolotach latających. Weszliśmy w kontakt z innym umysłem. Śmierć została pokonana. Schwytani przez bezdusznych kosmitów, zbuntowali się na więziennym statku kosmicznym, sprzymierzeni z innymi rozumnymi istotami. Zniszczyli okrutnych feudalnych panów na odległej planecie, będąc postępowymi. Albo pokonali nie mniej okrutne zmutowane ośmiornice, które stały się inteligentne i otrzymały dar telepatii, umiejętność łamania woli ludzi …

Ten skumulowany świat Rosyjskiego Snu i Rosyjskiego Zwycięstwa dosłownie wciągnął się w siebie. Wielu z nas w taki czy inny sposób oddało hołd science fiction. Program rozwoju zwycięskiej cywilizacji rosyjsko-sowieckiej nakreślony został w zapomnianej już książce Walentyna Iwanowa (rosyjskiego nacjonalisty i autora kultowej „Pierwotnej Rosji”) – w powieści „Energia nam służy!” (1952). Po pierwsze - opanować niewyczerpane oceany energii wewnątrzatomowej. Następnie – uznać starzenie się ludzkiego organizmu za chorobę, którą można wyleczyć. I - zwyciężyć śmierć! W rzeczywistości zrodził rasę rosyjskich nadludzi, zdolnych do latania między gwiazdami. Co to jest, jeśli nie kontynuacją tradycji rosyjskiego kosmizmu Ciołkowskiego i Fiodorowa? Aby uzyskać nieśmiertelność - i dotrzeć do gwiazd rozsianych po całym Wszechświecie. Przekształcił się już w coś więcej niż obecny „homo sapiens”.

Taka rasa może z łatwością odeprzeć asteroidę zagrażającą Ziemi. Będzie w stanie kontrolować klimat i nawet w Arktyce zbuduje miasta pod przezroczystymi kopułami. Odeśle w niepamięć energię ropy, gazu i węgla. Wszystko inne jest dla niej tylko drobiazgami. Zablokować Cieśninę Tatarską między Sachalinem a lądem stałym zaporą, prowadzącą do ocieplenia klimatu Primorye? Czysto inżynierski problem, który pozwoli rozwiązać zarówno tania energia jądrowa, jak i ogromne maszyny. Nawadniać Karakum i Kyzylkums? Zapraszamy! A jutro opanujemy tajemnicę grawitacji i będziemy mogli wzbić się w niebo. Ale po drodze - zamienić całe obszary Ziemi w rezerwaty, w których będą wędrować odrodzone mamuty, megateria i inna fauna wczesnego kenozoiku.

To właśnie ta gigantyczna, połączona w sieć, dystrybuowana Superfabryka Snów, która ukształtowała i ukształtowała naszą świadomość w wielkim Związku Radzieckim. W tym - i świadomość autora tych wierszy. Na zapasie jej energii wciąż walczymy z siłami Ciemności i dehumanizacji, nie tracąc ognistej wiary w przyszłość naszego ludu.

W przeciwieństwie do półoficjalnej filozofii marksistowsko-leninowskiej, która do tego czasu umarła, science fiction w tamtych latach malowało świat naszej przyszłości (możliwe!) Triumf. Inscenizowała śmiałe doświadczenia społeczne, choć wyimaginowane. Jaka jest tylko struktura społeczna, którą Iwan Efremow przedstawił w swoich wielkich „Mgławicy Andromedy” i „Godzinie byka”! Lub w książkach dla dzieci, takich jak „Nie wiem w słonecznym mieście” i „Nie wiem na księżycu” Nikołaja Nosowa.

Ale fantazja była tylko pierwszym konturem, który dał początek wielkiemu Potoku Rosyjskiego Snu.

Fikcja wojskowa Stalina

Nie można nie wspomnieć o militarnej fikcji epoki stalinowskiej - gatunku, który całkowicie zniknął z naszej literatury po 1945 roku. Ale w latach 30. rozpaliło także wyobraźnię naszych ludzi i spowodowało śmiałe przełomy w nauce i technologii.

Taka była na przykład książka Władimira Vladko z 1934 r. „Torpedy powietrzne zawracają”, która opowiadała o próbie zniszczenia ZSRR przez Zachód za pomocą samolotów bezzałogowych z głowicami, swego rodzaju prekursora pocisków manewrujących – „tomahawków”.”. Co zaskakujące, asystent profesora, generał Renoir, twórca torped powietrznych, nazywa się Siergiej Gagarin. Zła ironia historii? Jednak w powieści Władki atak planowany jest na czwartą rano, w czerwcu. Cień przyszłości uchwycony przez autora?

A teraz pod osłoną armady powietrznej fala torped lotniczych trafia do Moskwy. Generał Renoir nadzoruje operację z latającego stanowiska dowodzenia, ogromnego wiatrakowca.

Ale Związek Radziecki kieruje promienie dziwnych reflektorów na atakujące armady powietrzne wroga …

Stosując najbardziej innowacyjne rodzaje technologii i rozkładając tyły wroga, ZSRR w książce Władimira Vladko całkowicie rozbija Zachód i Japonię, wywołując światową rewolucję.

Jeździec na gwiaździstym koniu…

Tak więc fikcja książkowa była tylko pierwszym zarysem Superfabryki Rosyjskiego Snu. Drugim konturem było kinowe science fiction. Powszechnie uważa się, że pierwszym przełomem była adaptacja Aelity przez Protazanowa z 1924 roku. Ale tak nie jest: film okazał się umniejszony filisterem, dlatego sam autor „Aelity” otwarcie go nienawidził.

Nie, pierwszego epokowego skoku dokonał wielki reżyser Wasilij Żurawlew (1904-1987). Kiedy młody Maksym Kałasznikow z entuzjazmem oglądał jeden z pierwszych holograficznych stereofilmów ZSRR (w dzisiejszej nowomowie - kino 3D), Jeździec na złotym koniu w 1980 roku, nie wiedział wtedy, że film wyreżyserował legendarny Żurawlew. Ta, która w tamtym czasie dokonała prawdziwego przełomu w nowej rzeczywistości - taśma Space Voyage z 1936 roku. Tak, tak, ten, który sam Ciołkowski konsultował i rysował rysunki statku kosmicznego. W tym filmie ZSRR w 1946 wysyła wyprawę na Księżyc. Co więcej, rakieta startuje wiaduktem na tle przyszłej Moskwy, której panoramę stworzyli najlepsi architekci kraju. Nieważkość na zdjęciu została sfilmowana tak rzetelnie, że prawdziwi kosmonauci lat 70. zachwycali się jej transmisją…

Tak, to był przełom - z ogromnym wpływem na umysły i serca milionów ludzi. Kosmos był przedstawiany jako coś już bliskiego, osiągalnego. W ciągu dziesięciu lat! Niestety, piekielne próby Wielkiej Wojny Ojczyźnianej leżały między kinem 1936 a początkiem Gagarina w 1961 …

W 1935 roku ukazała się „Śmierć sensacji” na podstawie powieści „Robotari Go” Władimira Vladko. Reżyser Alexander Andrievsky (1899-1983) kreśli obraz tego, jak idealista Jim Ripl tworzy roboty, aby ratować ludzi przed ciężką pracą. Ale kapitaliści zastępują nimi żyjących robotników, wyrzucając ich poza bramy fabryk i fabryk. A kiedy robotnicy rozpoczynają strajk i zamieszki, władcy zamieniają roboty w kolumny bezwzględnych zabójców i przestępców. Sam Ripl ginie, próbując ich powstrzymać. Ale robotnicy rebelianci przejmują kontrolę nad robotami. Oznacza to, że przejmują władzę – a roboty nadal będą służyć ludziom…

Wtedy Andrievsky zostanie jednym z założycieli sowieckiego kina stereoskopowego. A Vladko w 1939 roku stworzy niesamowitą historię „Potomkowie Scytów” - o tym, jak ludzie radzieccy trafiają do ogromnego podziemnego świata, w którym wciąż żyją scytyjskie plemię i potomkowie ich helleńskich jeńców …

Nasuwało się samo przeniesienie fikcji literackiej na ekran kinowy. Co więcej, kino sowieckie nie bało się najśmielszych eksperymentów. Wszyscy podziwiają film Siergieja Eisensteina Pancernik Potiomkin, ale dla mnie o wiele większym przełomem jest film Nowy Guliwer z 1934 roku w reżyserii Władimira Ptuszki. Pierwsze kino na świecie, w którym żywy aktor połączono z postaciami z kreskówek lalkowych (podobną technikę zastosował w Czechosłowacji Karel Zeman dopiero w 1955 roku!). Sam Bóg nakazał ZSRR nakręcić najjaśniejsze filmy fantastyczne. Eposy, kosmiczne opery, hity kinowe! Ale potem nastąpiła trudna wojna i lata podnoszenia się kraju z ruin.

Dlatego też, niestety, kolejny przełom w kinie science fiction nastąpił dopiero w 1961 roku, wraz z wydaniem „Planety burz” Pawła Kluszancewa (1910-1999) – filmu przygodowego o rosyjskim lądowaniu na Wenus, które wstrząsnęło wyobraźnią cały świat i skłonił George'a Lucasa do stworzenia Gwiezdnych Wojen. Było to oszałamiające połączenie pomysłowych efektów specjalnych, technik strzelania i świetnych aktorów. Niestety, w ZSRR ten film praktycznie nie był pokazywany od początku lat 70. XX wieku. Innowator Kluszancew sięgał głównie po filmy popularnonaukowe i książki o przestrzeni dla dzieci i młodzieży. Ale ten film z powodzeniem odbył się w dwudziestu ośmiu krajach świata, został otwarcie skradziony, rozbrzmiewał i włączał jego fragmenty w swoje rzemiosło. Ale Klushantsev nie był doceniany w swojej ojczyźnie.

Pole scedowane na Zachód…

I tutaj możemy mówić o kolosalnej porażce władców ZSRR. Nie mogli oddać w służbę Rosyjskiemu Snu tak potężnego instrumentu kulturowego, jakim jest kino science fiction. Co ciekawe, równolegle z prawdziwą eksplozją literackiej fikcji wśród Rosjan, to samo zaobserwowano wśród Amerykanów. Ale w tym samym czasie wszyscy Yankees stworzyli jasny, fantastyczny film. Niech dziś te taśmy wydają się naiwne, ale ich jakość z roku na rok rosła. Ale w ZSRR nie mogli pokazać świata triumfalnego snu. Ze swoimi futuropolis miastami pośród tajgi i lasów, z niesamowitymi maszynami latającymi, ze wspaniałymi nowymi ludźmi w społeczeństwie nigdy wcześniej nie widzianym. Książki w Czerwonej Rosji wyprzedziły kinematografię, a science fiction zaczęto uważać za „niski styl”.

Szalejące lata 60., naznaczone epokowymi osiągnięciami ZSRR w kosmosie, do cholery, w kinie science fiction okazały się dla nas praktycznie stracone. A Yankees depczą gaz – od 1966 roku emitują w telewizji serial Star Trek. Nie mamy nic takiego. W 1967 roku ukazała się wyjątkowo nieudana, niskobudżetowa adaptacja filmowa Mgławicy Andromedy. W 1963 roku mieszkańcy Odessy wydali „Sen ku” – taśmę o zetknięciu ZSRR z inną cywilizacją. Ale te filmy nie dają wyobrażenia o przyszłości naszego państwa. A więc mały futurystyczny zestaw i to wszystko. Sytuacja wyraźnie przypomina stan science fiction w obecnej Federacji Rosyjskiej …

Jednak nawet w tej formie science fiction ZSRR rozpalało umysły i serca młodych ludzi. Kolejne zjawisko – filmy „Moskwa-Kasjopeja” i „Młodzież we wszechświecie”, kręcone w 1973 i 1974 roku, musiały czekać zbyt długo. I nadal były dziecinne. Ich reżyser Richard Viktorov (1929-1983) zdołał dokonać kolejnego przełomu, dorównać dokonaniom Żurawlewa i Kluszancewa dopiero w 1980 roku, w filmie „Przez ciernie – do gwiazd”. To tam pokazano życie w ZSRR XXI wieku. Ten wspaniały film jest wciąż oglądany. Ale to już nie wystarczyło, aby wytrzymać triumfalny marsz amerykańskiej science fiction, poczynając od Gwiezdnych Wojen, które rozpoczęły się w 1977 roku. Solaris Tarkowskiego, wydany w 1972 roku, nie opowiada o Rosjanach, jego akcja toczy się daleko, daleko od Ziemi. A pozostałe próby sfilmowania science fiction przez ZSRR nie są imponujące. Nieudane „Aquanauts” w 1979 roku. Wspaniała, ale dziecięca kreskówka „Tajemnica trzeciej planety” Ruvima Kachanova. Nawet „Gość z przyszłości” Pawła Arsenowa (1984), choć pokazał Moskwę w 2084 roku i wciąż wywołuje w moim pokoleniu bolesne uczucie nostalgii, nie zamknął otwartej porażki. Obraz ucieleśnionego rosyjskiego snu w jego sowieckiej, czerwonej wersji zdawał się znikać we mgle czasu.

W tym czasie sam szczyt ZSRR nie miał takiego obrazu w swoich głowach. „Umysł zbiorowy” nieżyjącej już partii komunistycznej Związku Radzieckiego zanikł. I tam już myśleli o czymś zupełnie innym. Możesz z nich drwić, ile chcesz, ale czy nie widzimy praktycznie tego samego obrazu w dzisiejszym RF? Czy możesz wymienić chociaż jedno dzieło filmowe o wielkiej przyszłości naszego kraju po katastrofie z 1991 roku? Pod tym względem Federacja Rosyjska jest przygnębiająco sterylna, jej ludność postrzega obrazy, które powstają w Hollywood, w „fabryce snów” wrogiej nam cywilizacji.

Fakt pozostaje faktem: to rosyjsko-sowieckie science fiction zanurzyło nas w świat zwycięskiej przyszłości tego kraju w latach 70. i na początku 80. XX wieku. Niosła pochodnię Rosyjskiego Snu. Żaden z pięcioletnich planów i raportów sekretarzy generalnych KPZR na kolejnych „historycznych” zjazdach partii rządzącej nie spełnił tej misji. A ZSRR bardzo brakowało najsilniejszego eliksiru rosyjskiego snu w postaci jasnych filmów. A gdy tylko zachodnia fantastyka naukowa wdarła się na krajowy rynek filmowy, w mgnieniu oka podbiła umysły mas. Narzuciłem im moją wizję przyszłości.

Ale to wcale nie oznacza dewaluacji sowieckiego skarbca. Przecież kontur literacki Superfabryki Rosyjskiego Snu został wtedy wzmocniony innymi konturami. Inne części czerwonego Technochurch. To właśnie to doświadczenie odeszło w zapomnienie w Federacji Rosyjskiej (Biełowieżskaja Rosja). A kryminalne zapomnienie…

To ogromne dziedzictwo kulturowe Rosjan wciąż kryje się w tajemnicy, uparcie je ignorują i próbują odesłać w zapomnienie. Jest to bowiem obrzydliwe dla podłego charakteru surowych zjadaczy trupów i malwersantów. Ale rozpieczętowanie tego skarbca i jego twórczy rozwój będzie ogromnym przełomem w rosyjskiej świadomości, nabyciem przez Rosyjski Sen jej figuratywnego ciała. To te same Zwoje Iwana Głupca. Gift of the Wind i rosyjski superman - przeciwko nieumarłym i archaicznej „Grze o tron”.