Jak wyglądały bogate domy w Pompejach

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 16:14

18 lutego 2020 r. Park Archeologiczny w Pompejach zainaugurował dla zwiedzających trzy nowe domy. Ale już 8 marca wszystkie muzea, biblioteki, archiwa, teatry i inne publiczne instytucje kulturalne we Włoszech zostały poddane kwarantannie z powodu zagrożenia rozprzestrzenianiem się koronawirusa. Teraz ze zbiorami muzealnymi można zapoznać się tylko w sieci. Yuli Uletova, autorka strony „Pompeje: krok po kroku”, zaprasza czytelników do skorzystania z tej okazji i zajrzenia do domów starożytnych Pompejów.

Dom Fauny

Pompeje nie są bardzo dużym miastem na prowincji, dlatego też nie było tu wielopiętrowych insul- „ludzi”, jak w stolicy. Insula w Pompejach to zwyczajna dzielnica, w której z reguły znajdowały się dwa lub trzy budynki mieszkalne oraz kilkanaście tabernów. Niektóre domy były tak duże, że same zajmowały całą wyspę. Taki jest na przykład Dom Fauna o powierzchni prawie 3000 metrów kwadratowych.

VI region Pompejów jest zaznaczony na planie kolorem niebieskim. 1 - Dom Fauna, 11 - Dom Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Ponad połowę jego terytorium zajmują dwa piękne perystyle - otwarte przestrzenie z klombami, rzadkimi drzewami, alejkami i fontanną. Ale właściciel nie szczędził pieniędzy również na mieszkanie. Dekoracja domu została wykonana w „stylu” I (o „stylach pompejańskich już mówiliśmy”), prostym, ale bardzo wyrazistym, gdyż rzemieślnicy za pomocą tynku i farby naśladowali drogi kamień wykończeniowy i elementy architektoniczne: kolumny, pilastry, gzymsy itp.

Ten „styl” był szeroko rozpowszechniony w Pompejach w II wieku p.n.e., kiedy miasto należało jeszcze do lokalnych plemion italskich – Oscanów i Samnitów. Zachowując tę starożytną dekorację na przestrzeni wieków, odnawiając ją i odnawiając, gospodarze dawali do zrozumienia gościom, że nie gonią za modą, są przywiązani do tradycji i prostoty swoich przodków.

Plan Domu Fauna (Parco archeologico di Pompei)

Najbardziej efektownymi elementami wnętrz tego miejskiego dworu są prawdopodobnie mozaiki podłogowe. Przed monumentalnym, surowym portalem domu, tuż przy chodniku, gości witała prosta mozaika z łacińskim słowem HAVE – „hello”, wyłożona kolorowymi płytkami z wapienia.

Na ścianach po obu stronach wejścia widniały liczne inskrypcje, z których praktycznie nic nie zachowało się. Oznacza to, że na tej ulicy panował duży ruch, co nie dziwi - kilka minut spacerem od Domu Fauna znajdowały się Łaźnię Forum i samo Forum.

MASZ mozaikę przed wejściem do Domu Fauna (Parco archeologico di Pompei)

W fautach, „garderobie” przed korytarzem przedsionka, w którym portier spotykał się z gośćmi, zaraz za otwartymi drzwiami portalu na wysokości drugiego piętra urządzono dwa trompe l'oeil – „fasady”.” ze świątyń Lararia. Posadzka Fauzjanów ozdobiona jest geometryczną mozaiką trójkątów z kolorowego wapienia.

Co więcej, wzrok przechodnia niewątpliwie przykuła oszałamiająca mozaika przedstawiająca girlandy z liści, kwiatów i owoców z dwiema wplecionymi tragicznymi maskami. Od razu stało się jasne - właścicielka domu nie jest obca piękna. Surowy I „styl” fauzowskich murów i przedsionka dał do zrozumienia, że mieszkają tu ludzie z gustem, ale bez tendencji do pretensjonalności.

Fauny Domu Fauna (Juli Uletova)

Stąd, od wejścia, każdy, kto zajrzał do domu z ulicy, mógł zobaczyć przestronne atrium - miejsce, w którym jego klienci i wyzwoleńcy czekali na właściciela domu. W starożytnym Rzymie uważano, że dobrą formą jest nie ukrywanie swojego ceremonialnego życia przed współobywatelami. To życie – publiczne, społeczne – stanowiło dużą część istnienia starożytnego Rzymianina.

Droga z domu na forum, świątynie, termy, komunikacja w mieście, zwiedzanie teatrów i walki gladiatorów – wszystko w tym życiu było wypełnione uwagą współobywateli. Atrium to dopuszczalny poziom penetracji społeczeństwa do domu Rzymianina.

Atrium Domu Fauna, podobnie jak strefa wejściowa, było niezwykle proste w dekoracji: „stylizowałem” ściany, podłogi z cementu lawowego przeplatane kawałkami marmuru i ponownie geometryczną mozaikę, która odbijała się echem wśród faunów. W atrium zdobi impluvium - mały basen na środku pomieszczenia, przeznaczony do zbierania wody deszczowej.

Woda wpadała do impluvium przez otwór w dachu nad nim - compluvium, które pełniło również rolę lekkiego okna i kanału powietrznego. Boki impluvium często zdobiła niewielka rzeźba, w Domu Fauna znajduje się brązowy faun, od którego wzięła nazwę cała miejska posiadłość. Oczywiście nie jest to oryginał - znajduje się w Muzeum Archeologicznym w Neapolu, podobnie jak mozaika z girlandami z przedsionka.

Atrium Domu Fauna (Parco archeologico di Pompei)

Pomieszczenie obok atrium, znajdujące się w prostej linii wzroku od ulicy, to tablin (umysł), gabinet mistrza. Często pomieszczenie to miało tylko dwie ściany boczne i było oddzielone od atrium zasłoną lub przegrodą świetlną. Odsuwając tę barierę, właściciel domu pozwolił przechodniom zajrzeć do domu za atrium.

W tablinie Rzymianin mógł czytać biznesowe „papiery”, którymi najczęściej były woskowane drewniane tabliczki, czyli „książki”, czyli zwoje papirusu (o nich też rozmawialiśmy). Tutaj też można było, przy ciasnej kurtynie, omawiać sprawy biznesowe z odpowiednimi ludźmi, poświadczać ważne dokumenty przy pomocy adwokata i świadków, dyktować niewolnikowi plany na dany dzień czy pamiętniki.

Właściciele Domu Fauna ozdobili ławice szerokiego otworu w jego tablinie żebrowanymi pilastrami „jak marmur”, a podłogę trójwymiarowymi mozaikami z rombów. Ta mozaika wygląda tak nowocześnie, że przydałaby się czarodziejowi iluzji optycznej, holenderskiemu artyście Mauritzowi Escherowi.

Mozaika Tablin w Domu Fauna (Yuli Uletova)

Mozaiki zdobiły również podłogi w prawie wszystkich pokojach, które otwierają się na atrium: w sypialniach i dwóch tricliniums zimowych jadalni. W większości przypadków nie jest to mozaika pokrywająca całą podłogę, ale centralny obraz - emblemat z małych kawałków kolorowego kamienia - tesser.

Fabuły, które przedstawiają, są zupełnie inne: kot chwytający ptaka; kaczki wśród złowionych ryb; chłopiec Dionizos na lwie; mieszkańcy podwodnego świata - muszle, ryby, ośmiornice i wiele innych. Wszystkie emblematy ozdobione są fantazyjnymi bordiurami - mozaikowymi ramkami.

Ale najwspanialsza mozaika czekała na gościa posiadłości przed nami. Mijając atrium i omijając tablin bocznym korytarzem, zwiedzający wszedł do pierwszego ogrodu perystylowego. 28-kolumnowy portyk - zadaszona galeria po bokach ogrodu - umożliwiał spacery po ogrodzie w deszczu i zapewniał chłód w upale. Pośrodku ogrodu ustawiono marmurowy basen z fontanną.

Po pierwszym ogrodzie pojawił się drugi – bardziej okazały, o powierzchni 32 na 35 metrów i z doryckim portykiem z 46 kolumnami. Ogrody dzieliło kilka pomieszczeń - dwie letnie trykliny i eksedry pomiędzy nimi. Tego typu pokoje nie miały specjalnego przeznaczenia, można było tu odpocząć lub zjeść lekki posiłek na świeżym powietrzu, ale bez palącego słońca.

W tym cudownym miejscu pomiędzy dwoma ogrodami właściciel umieścił prawdziwy skarb – ogromną mozaikę „Bitwa Aleksandra Wielkiego z królem perskim”. Aż 20 metrów kwadratowych wypełnionych ponad półtora miliona kolorowych kamiennych tesser. Przypuszcza się, że mozaika miała pierwowzór - malowniczy obraz z końca IV wieku p.n.e.

Niesamowita kunszt mozaikowców i ich kreacja były niewątpliwie ozdobą domu. Właściciele w ogóle nie musieli wykorzystywać Exedry jako pomieszczenia, chroniąc najcenniejszą mozaikę i pokazując ją tylko wybranym gościom. Ale możesz być pewien, że sława arcydzieła w Domu Fauna grzmiała w całych Pompejach.

Mozaika Aleksandra (Parco archeologico di Pompei)

Takie duże mozaiki składano zwykle na miejscu, a całe warsztaty pracowały nad nimi przez długi czas. Nietrudno sobie wyobrazić, z jakim oczekiwaniem i niecierpliwością mieszkańcy domu oczekiwali zakończenia pracy.

Wszystkie te piękne i niewątpliwie bardzo drogie obrazy mozaikowe znajdują się obecnie w Muzeum Neapolitańskim. Jednak exedra jest nadal ozdobiona „bitwą Aleksandra z Dariuszem”.

Czy eksperci pozostawili tak cenną mozaikę na miejscu, narażając ją na deszcz, ekstremalne temperatury i inne niebezpieczeństwa otwartej przestrzeni? Oczywiście nie! Współcześni mistrzowie powtórzyli starożytny cud, perfekcyjnie kopiując obraz z oryginału.

To była część domu pana. Znacznie mniej miejsca zajmowało biuro: pomieszczenia dla niewolników, kuchnia, małe łaźnie termalne, kramy. Tutaj też znajdowało się skromniejsze atrium, wokół którego znajdowały się również małe pomieszczenia. Dekoracja w tych pokojach była oczywiście znacznie skromniejsza niż u właścicieli.

Dom ten, wręcz zrujnowany, tak zachwycał i zachwycał odwiedzających od samego początku jego otwarcia w 1830 roku, że stał się nawet bohaterem powieści angielskiego pisarza Bulwera-Lyttona „Ostatnie dni Pompejów”. A elementy jego wnętrz były modne w dekoracji domów w Europie „po starożytności”. Niewątpliwie dla współczesnych Dom Fauna był przykładem harmonii przestrzeni i wystroju architektonicznego.

Dom Fauna jest zwykle zawsze otwarty dla zwiedzających Pompeje. Przez małe drzwi w tylnej ścianie drugiego ogrodu na Mercury Street można przejść przez całą posiadłość. Stąd kilka kroków do kolejnego słynnego domu pompejańskiego - Domu Vettii.

Dom Wettiuszów

Jeśli Dom Fauna wyraźnie należał do szlacheckiej rodziny italskiej – Oka lub Samnitów – która zachowała swoją godność i tradycje przez wieki, to Vettii byli zdecydowanie rodziną wyzwoleńców. A w ich domu, małym w porównaniu z poprzednim, ale luksusowym w dekoracji, panował zupełnie inny duch.

Dom Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Wyzwolenieccy to byli niewolnicy, którym ich pan dał wolność. Do końca życia byli z dawnym panem w relacji „patron” – „klient”, co pozostawiło pewien ślad w życiu wyzwoleńca.

Dopiero w drugim pokoleniu wyzwoleńcy mogli kwalifikować się na siedzibę magistratu miejskiego. Wszystko to nie przeszkodziło im jednak w handlu, rolnictwie czy rzemiośle. Wettiowie, sądząc po znaleziskach w domu, dorobili się fortuny na handlu winem i produktami rolnymi.

Ponieważ nie mieli rodzinnego gniazda, bracia Aulus Vettius Conviva i Aulus Vettius Restitut kupili dwa małe domy w VI, arystokratycznej dzielnicy. Domy te prawdopodobnie należały do jakiejś zubożałej starej rodziny, gdyż ich wystrój był bardzo elegancki. Ale podczas trzęsienia ziemi w 63 domy zostały poważnie uszkodzone i sprzedane Vettias.

Podczas przebudowy bracia musieli dopasować swoje nowe mieszkanie do istniejącej działki, więc pojawiły się drobne odchylenia w standardowym układzie rzymskiego domu (który spotkaliśmy w Domu Fauna). Chociaż w ogóle okazał się zwykłym bogatym domem, niezbyt dużym rozmiarem.

Otwarcie Domu Vettii nastąpiło znacznie później niż Dom Fauna, w 1894 roku. Od rozpoczęcia wykopalisk w Pompejach minęło ponad sto lat i zmienił się stosunek do starożytności. O ile wcześniej kopacze szukali przede wszystkim wspaniałych „antyków” – cenne freski wycięto ze ścian i oprawiono w ramy, niczym obrazy, znalezione przedmioty wywieziono do muzeum króla – teraz samo miasto było muzeum.

Od 50 lat w Pompejach otwarty jest bezpłatny dostęp dla zwiedzających, a oprócz badań archeologicznych prowadzono tu prace konserwatorskie. Ogólnie rzecz biorąc, stosunek do starożytności stał się znacznie ostrożniejszy.

Jak przystało na posiadanie bogatych, Dom Vettieva obfitował w malowidła ścienne i dekoracje wnętrz. I to właśnie ten dom miał stać się przykładem nowej polityki kulturalnej - po zakończeniu wykopalisk całkowicie zrekonstruowano dachy, odrestaurowano wnętrze, a na ich miejsce umieszczono wszystkie dekoracje ogrodowe.

Wejście do domu znajduje się w cichej bocznej uliczce. Ale na jego fasadzie znajdowały się inskrypcje wyborcze, w których polecali sędziom jednego z braci Vetti, a także innych lokalnych polityków.

Ponieważ dom został ukończony po 63 latach, cały wystrój jest wykonany w IV „stylu”. W tym samym czasie freski mistrzowskiej części domu zostały zamówione w warsztacie, w którym pracowali wspaniali artyści, a pomieszczenia służbowe mistrz pomalował gorzej.

Niemniej jednak, pomimo jakości malowideł ściennych, w niektórych wnętrzach brakuje gustu wśród właścicieli – np. perystyl jest przesycony figurami ogrodowymi, hermami, ławkami i fontannami. Jak to się teraz nazywa, „drogie i bogate”.

Już w małym kwadratowym przedsionku poszczególne obrazy fresków zapowiadały priorytety tego domu: owca, torba, kaduceusz - atrybuty Merkurego, boga handlu, w tym; brodaty Priapus z fallusem na wadze (wcześniej rozmawialiśmy o znaczeniu takich obrazów w starożytnym Rzymie) - symbole bogactwa i dobrobytu.

Znany już fresk przedstawiający Priapa w przedsionku Domu Wettiuszów (Parco archeologico di Pompei)

Nie sposób opisać w krótkim artykule wszystkich fresków Domu Vettii, więc zwróćmy uwagę tylko na te najsłynniejsze. Na osobnych panelach w atriach amorki są chuligani: jeżdżą na krabach i kozach, walczą między sobą, sprzedają wino i tak dalej.

Amorki na obrazie w jadalni perystylu (Parco archeologico di Pompei)

Bardziej pracowite amorki wypełniają duży fryz w jadalni perystylu - zbierają winogrona i sprzedają wino, tkają i sprzedają wieńce, przygotowują kadzidło i perfumy, a nawet robią biżuterię.

Atrium Domu Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Poszczególne pomieszczenia domu zdobią obrazy o tematyce mitologicznej: Ariadna, porzucona na Naxos; Leander płynący w kierunku Gero; Eros i Pan; kara Ixiona; Dedal i Pasiphae; Amphion i Zet karzą Dirkę i pozostałych. Istnieje wiele prac naukowych, których autorzy starają się wyjaśnić zasadę wyboru tematyki fresków przez Vettii.

Freski Triclinium w północno-wschodnim narożniku perystylu Domu Vettii (Parco archeologico di Pompei)

To samo można jednak powiedzieć o malowniczym i mozaikowym wystroju Domu Fauna – według wielu badaczy stanowi on jedną koncepcję, zawierającą motywy hellenistycznego Egiptu i aluzję do kultu Dionizosa.

Freski Triclinium w południowo-wschodnim narożniku perystylu Domu Vettii (Parco archeologico di Pompei)

W styczniu 2020 r. Dom Vettii, który był przez długi czas zamknięty z powodu renowacji, ponownie otworzył swoje podwoje dla zwiedzających. Pozostaje czekać na zakończenie kwarantanny we Włoszech.