Kronika Malachitowa?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 16:14

Magazyn „Dookoła Świata”

To, o czym teraz opowiem, przypomina kryminał science fiction. Ale ostrzegam, wszystko, co tu zostało powiedziane, jest prawdą od początku do końca. W każdej chwili każdemu, kto chce, mogę przedstawić zupełnie nietypowy dokument, który wpadł w moje ręce.

Zdarza się to tylko raz w życiu. Najczystszy przypadek naprowadził mnie na trop zupełnie nieoczekiwanego odkrycia.

Sędzia sam: dziś mam w rękach ponad dwieście portretów ludzi, którzy żyli dwieście lat temu! Jestem właścicielką bezcennych obrazów i paneli przedstawiających wydarzenia z epoki panowania Katarzyny II. Podobno mam w rękach portrety wielu uczestników powstań chłopskich XVIII wieku, w tym być może współpracowników Pugaczowa.

Czasem wydaje mi się, że przeniknąłem aparatem w przeszłość i zrobiłem fotoreportaż z wydarzeń, które miały miejsce na Uralu w latach sześćdziesiątych i siedemdziesiątych XVIII wieku!

Ta „aparat fotograficzny” była nijaką płytką z malachitu, która kiedyś służyła jako pokrywka małego pudełka z malachitem. Rozmiar okładki to 13,5 na 19,7 centymetra. Kronikarz Ural naniósł wszystkie te rysunki i panele na wypolerowaną powierzchnię płytki w zupełnie nietypowy sposób.

Pierwszą rzeczą, która rzuca się w oczy, patrząc na płytkę, jest fantazyjny kamienny kwiat w jej centralnej części. Przypomina nieco różę rosnącą w magicznym ogrodzie. Ale to nie jest najważniejsze na rysunku. Płytka jest jak tajemniczy obraz: trzeba ją obrócić w dłoniach, zaglądając w umiejętnie ułożone przez kronikarza artystę wzory linii i plam, aby zobaczyć ukryty obraz.

Jesteśmy przyzwyczajeni do myślenia, że mistrzowie Uralu wiedzieli, jak tworzyć obrazy z sklejonych kawałków wzorzystego zielonego kamienia. Przyzwyczailiśmy się do pojawiania się okręgów, elipsy, misternych wariacji pasków ułożonych z pączków malachitu pokrojonych w cienkie plasterki.

Tutaj też jest mozaika z malachitu. Ale zostały naklejone kawałki, na których artysta NArysował portrety ludzi i zdjęcia wydarzeń swojej epoki. Nie dokonałem rezerwacji: NArysowałem to!

Niestety tajemnica produkcji takich obrazów zaginęła. Żaden ze współczesnych specjalistów od obróbki malachitu nie słyszał o tej metodzie. Jak on to zrobił? Być może przetarł pył malachitowy klejem szpachelką. Podobno proces odbywał się w podwyższonej temperaturze. Myślę, że można przywrócić technologię wykonywania takich obrazów.

Ale to nie wszystko.

Tam, gdzie trzeba było zobrazować tajne portrety, artysta zastosował jeszcze bardziej niezwykłą metodę. Rzeźbił postacie „tajemniczych” postaci z odłamków malachitu, kurzu i kleju. Rzeźba też była niezwykła. Portrety, które wykonał, można zobaczyć tylko pod mikroskopem lub zdjęciami w dużym powiększeniu z kafelka. To było MIKRO MALARSTWO!

Stworzone przez nieznanego artystę mikroobrazy, z ich niesamowitym „portretem”, umieszczono oszczędnie w przestrzeni liczonej w dziesiątych i setnych częściach milimetra. Jeden z „tajnych” zestawów portretowych, mieszczący się w przestrzeni wielkości główki od szpilki, zawiera ponad TRZYDZIEŚCI portretów.

Wszystkie te portrety i panele pokazałem wielu moim znajomym. Inaczej reagowali na to, co zobaczyli. Zdecydowana większość od razu dostrzegła rysunki artysty. Niektórzy zwracali uwagę na istotne szczegóły, których nie zauważyłem.

Niewielka grupa moich znajomych, którzy należeli do kategorii wątpiących, zadawała mi zwykle dziesiątki „podchwytliwych” pytań. To są pytania i moje odpowiedzi na nie.

- Czy to wszystko nie jest wytworem wyobraźni? Są przecież kamienie krajobrazowe, na których natura przedstawiała fortyfikacje, morza, góry, a nawet ludzi. Możesz zobaczyć krajobrazy w chmurach burzowych i w kałuży wody. Czy spotkaliśmy się tu z malachitem krajobrazowym?

- Tak, są kamienie krajobrazowe. Sama dużo pisałam o rysunkach na jaspisach. Natknąłem się na rodonit krajobrazowy, na którym wyraźnie widać było skraj lasu, dom i drogę do niego. Na początku próbowałem wyjaśnić to, co widziałem na płytkach malachitu, naturalnym „krajobrazem”. Ale te „krajobrazy” okazały się zbyt niezwykłe. Nie, tutaj spotkaliśmy się z innym zjawiskiem, którego nikt wcześniej nie zauważył. Setki rysunków ludzi i zwierząt połączono w określone grupy, wzajemnie ze sobą powiązane. Ale najważniejsze, że okazały się PODPISANE! Na malachitowej płytce pojawiły się setki słów, umiejętnie wplecionych we wzór podobny do naturalnego - malachitu. Zapewniam, że napisów nigdy nigdzie nie znaleziono na żadnym kamieniu krajobrazowym.

- Cóż, jak możesz udowodnić, że obraz jest narysowany, a nie zebrany w mozaice ze specjalnych odmian malachitu? - nie uspokoiła wątpiących.

Tutaj zwykle mówię, że ja sam, próbując potwierdzić to, co widziałem, poszedłem do kryminologów. Poprosiłem ich, aby przyjrzeli się i sfotografowali płytki w promieniach podczerwonych i ultrafioletowych. Zdjęcia wykonane w ultrafiolecie okazały się uderzające. Odbitki ujawniły zupełnie inny obraz (i napisy na nim), nie mający nic wspólnego z obrazem na warstwie wierzchniej. Poniżej omówię szczegółowo skład obrazu widocznego tylko w promieniach ultrafioletowych. Teraz zauważę tylko, że promienie ultrafioletowe pozwalają zobaczyć, co znajduje się nieco głębiej niż widoczna powierzchnia. Górny obraz został nałożony na wcześniejszy obraz!

Zdjęcia wykonane mikroskopem elektronowym pokazały, że mikrostruktura powierzchni płytek nie ma nic wspólnego ze strukturą malachitu. Oznacza to, że malachitowa podstawa płytki pokryta jest od powierzchni czymś w rodzaju lakieru lub emalii, na której wykonano malowanie.

Nie będąc w stanie podać choćby krótkiego opisu znaleziska w ramach niewielkiego artykułu, skupię się tylko na niektórych jego fragmentach.

Ale zanim rozpocznę opowieść, powiem kilka słów o tym, jak ta płytka do mnie trafiła.

Jakieś piętnaście lat temu poprosiłem jednego z pracowników zajmujących się malachitem z Uralu, aby znalazł mi skrawek malachitu do zestawu atramentów. Wkrótce otrzymałem ten „złom”, który przypadkowo ocalał od jednego z byłych właścicieli antykwariatu w Petersburgu. Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej właścicielka (która w latach dwudziestych przekazała swój sklep państwu) została ewakuowana do Swierdłowska. To tutaj sprzedała pokrywkę z malachitu.

Nigdy nie robiłem zestawu atramentów. Płytka leżała ze mną razem z innymi kamieniami z mojej kolekcji.

Kiedyś, patrząc na płytkę, jeden z moich znajomych zauważył, że na pewnych zakrętach płytki widać na niej dziwne kontury ludzi i zwierząt.

Tak rozpoczęło się badanie rysunków.

Szczegóły stopniowo wychodziły na jaw. Artysta, który stworzył to malachitowe pudełko, był wspaniałym psychologiem. Znakomicie sklasyfikował główne obrazy. Sto lat później ta zasada klasyfikacji została mocno ugruntowana w literaturze detektywistycznej. Jedna z historii Edgara Poe opowiada, jak najlepsi detektywi uciekali z nóg w poszukiwaniu dokumentu. A upragniony obiekt leżał tuż przed naszymi oczami. Nikomu nie przyszło do głowy, żeby sprawdzić oczywiste.

Tak jest na płytkach z malachitu. Rysunek kwiatu hipnotyzuje. Oko nie dostrzega już tego, co jest w nim ukryte. Wykorzystano typową technikę tajemniczych zdjęć z serii „Gdzie ukrył się pies myśliwego?” Takie rysunki są znane wszystkim. Trzeba długo zaglądać, badać obraz w tę i w tę, aż oko nagle zobaczy, że pozornie chaotyczne linie układają się w dokładny rysunek. A potem pozostaje tylko się zastanawiać: gdzie wcześniej były moje oczy?

Nieznany artysta dopracował tę technikę do takiej perfekcji, że nawet doświadczony malachitowiec, który przez całe życie zajmował się selekcją malachitowych mozaik, zakochał się w tej technice. Na płytce nie widział niczego poza centralnym kwiatem.

Artysta połączył drugą zasadę klasyfikacji przedmiotów z ostrością wzroku. Wiadomo, że normalne oko jest w stanie zobaczyć dwa punkty, jeśli znajdują się pod kątem jednej minuty. Ale są ludzie o super ostrym wzroku. Z myślą o takich osobach spełniła się największa tajemnica. Poszczególne szczegóły rysunku oglądane są z kąta widzenia na sekundę i ułamki sekundy!

Pytanie o czas powstania skrzynki malachitowej stało się całkiem naturalne.

Malachitchik, podając mi kafelek, zauważył, że malachit w nim był przyklejony nie do metalu, ale do marmuru. Trumny powstały w ten sposób dopiero w XVIII wieku. Oznacza to, że płytki mają około dwustu lat!

Było też bezpośrednie potwierdzenie, ale poprzedzone miesiącami odszyfrowywania. Jeden z najlepszych fotografów-amatorów w Swierdłowsku, nauczyciel z liceum, Michaił Filatow, pomógł mi odczytać rysunek. Udało mu się sfotografować kafelki i ich fragmenty w taki sposób, że czasami mikroskop nie był potrzebny. Drugi asystent, student Georgy Melnichuk, naszkicował to, co stopniowo „pojawiało się” podczas studiowania kafelków i ich fotografii.

Poszukiwania daty produkcji kafelka doprowadziły najpierw do odkrycia monogramu na piersi jednego z głównych bohaterów - mężczyzny w mundurze admirała. Postać admirała jest zamontowana w dolnej części kwiatu i zajmuje dużo miejsca. Na obrazie monogramu wyraźnie widoczne są litery „E”, „K”, „T”, „P”, „H” i indeks „II”.

"Katarzyna II"! - oto czas akcji. Oznacza to, że artysta był naocznym świadkiem tych wydarzeń, które wydarzyły się naprawdę około dwieście lat temu! Oznacza to, że artysta mógł być nawet uczestnikiem powstań chłopskich Pugaczowa. Rzeczywiście, nazwisko jednego z najbliższych współpracowników Pugaczowa - „YULAEV” powtarza się kilka razy na płytce!

W niektórych fragmentach kafelka artysta przedstawiał oddziały ludzi wstępujących do wojska, samotnych partyzantów przebranych w lasach, ludzi stojących w obronie okrężnej.

Artysta przedstawił także przeciwników. Wśród nich widzimy grenadierów w czako i kapeluszach z przekrzywionymi kapeluszami, oficerów, szlachtę i wszelkiego rodzaju księży, w tym katolickich.

Jeden z fragmentów kafelków przedstawia biczowanie niewolnika. Uderza lakonizm sceny masakry chłopa pańszczyźnianego. Nagi mężczyzna leżący z podniesionymi plecami zostaje ukarany. Postać kata z batem została warunkowo rozwiązana. U stóp ukaranego oficera. W pobliżu głowy jest brodaty mężczyzna, najwyraźniej naczelnik. Na ścianie wizerunek trzech świętych. W niebie - Matka Boża, odwrócona od miejsca kary. Z tego panelu wieje beznadziejność istnienia tamtych czasów: nie ma prawdy ani na ziemi, ani w niebie.

Najtrudniejsze zaszyfrowane portrety grupy ludzi spacerujących w karawanie na koniach, wielbłądach i osłach. Prowadzi ich przewodnik. Grenadierzy są przeciwni tej grupie. Głowa jednego z uczestników karawany (jej rozmiar jest wielkości główki od szpilki) zawiera ponad trzydzieści zaszyfrowanych portretów! Udało nam się je zobaczyć, gdy zdjęcie zostało powiększone 50 razy. Utożsamianie wielu portretów ze słynnymi portretami postaci historycznych to kwestia przyszłości. Ale myślę, że wśród nich znajdziemy wizerunki zarówno Pugaczowa, jak i jego współpracowników. Naprawdę wpadłem w ręce prawdziwej "bajki minionych lat", malachitowej kroniki.

Wiele z tego, co było ukryte, wyszło na jaw podczas oglądania zdjęć z mikrofotografii. Na takich zdjęciach można było zobaczyć, co kryje się pod zielenią o różnych odcieniach koloru malachitu. Zdjęcie uśrednione kolory. To pomogło przeczytać nieczytelne. W ten sposób można było odczytać napisy na kafelkach. Niektóre z nich są napisane wyszukanym monogramem, niektóre słowa są trudne do odczytania z powodu powtarzających się liter, wiele napisów jest mikroskopijnych rozmiarów. Oto niektóre z napisów, które przeczytałem.

Na kapeluszu generała widnieje napis „Ermolai Herod”. Słowo „Przestraszony” jest nabazgrane na jego szczęce.

Jeden z rysunków przedstawia pomnik. „Autor stulecia” – można przeczytać na pomniku. Trudno jest od razu zobaczyć liczby. Jednym z nich jest „1784”. Na pomniku widnieje energetyczny profil osoby. Pod pomnikiem znajduje się księga. Na nim jest słowo „Czy”… Co to jest? Pomnik Radishcheva za jego odę „Wolność”? Ale Radishchev zmarł w 1802. Odę „Liberty” stworzył w 1783 roku. Ten rysunek można rozumieć jako uznanie przez artystę zasług Radishcheva za jego życia. W Moskwie, w Historycznym Proezdzie, naprzeciwko Muzeum Historycznego, znajduje się płaskorzeźba Radishcheva. Na płaskorzeźbie Radishchev jest przedstawiony z profilu. Istnieje pewne podobieństwo między wzorem na malachitowej płytce a tą płaskorzeźbą. To nie przypadek, że ta cyfra jest zaszyfrowana bardzo, bardzo ostrożnie. Dla artysty, w przypadku jego zdemaskowania, takiemu portretowi grozi odwet.

Słowa odczytane na kafelku są nadal izolowane. Stanowią nie więcej niż dwa procent tego, co jest napisane. Nadal nie ma spójnego obrazu wszystkiego, co się na nim znajduje, ale już zacząłem analizować poszczególne nazwiska i daty.

Nie tylko portrety ludzi spotkanych na kafelkach. Na jego powierzchni widnieje całe „zoo” zwierząt i postaci z bajek.

Różnorodny jest też świat „nieczystych”. Wśród bajecznego „zła” pierwsze miejsce należy do diabła. Jest przedstawiany kilka razy. Ze wszystkimi atrybutami związanymi z diabłem: rogami, pyskiem świni i innymi obrzydliwościami. Na jednym z rysunków diabeł znajduje się obok dostojnika w koronie.

Ale to, co udało nam się zobaczyć na specjalnych zdjęciach wykonanych w świetle ultrafioletowym. Ekspert medycyny sądowej W. W. Patruszew pomógł mi zrobić te zdjęcia.

Pierwsze odciski nie wzbudziły we mnie żadnych emocji. Wyraźnie widoczne były na nich tylko miejsca, w których zostały przyklejone poszczególne płytki. Było jasne, że główną substancją luminescencyjną nie był materiał płytki (malachit nie świeci), ale powłoka, w której jednym z elementów składowych była substancja świecąca w ultrafiolecie w kolorze bladozielonym. Być może należał do jakiegoś związku organicznego.

Dopiero po otrzymaniu wydruków wykonanych na szczególnie kontrastowym papierze kafelki przemówiły. Mówiła o tragedii, która wydarzyła się na Uralu ponad dwieście lat temu. Przede wszystkim z odbitek fotograficznych wyłonił się zupełnie inny obraz, a nie ten, który jest widoczny w świetle dziennym. Podobnie warsztaty konserwatorskie ujawniają starożytne obrazy zakopane pod warstwami późniejszych podkładów i renowacji.

Stało się dość oczywiste, że oba obrazy - starożytny (nazwijmy to tak) i najnowszy - są MALOWANE na malachicie.

W starożytnym rysunku czas i miejsce akcji są podane jeszcze wyraźniej.

Scena była łatwa do rozszyfrowania. W dolnej części górnej płytki, prawie w centrum kompozycji, znajduje się rysunek dużej piwnicy. Nad piwnicą znajduje się masywna wieża. Wieża jest przechylona – „upada”. Jedyna znana „spadająca” wieża na Uralu. Znajduje się w Newyansk. Wieża została zbudowana na rozkaz Demidova w 1725 roku. Początkowo miała przydział wartownika. Zła sława rozeszła się wśród ludzi o tej wieży. Szeptali między sobą, że Demidov trzyma w tej wieży zbiegów, bijąc fałszywą monetę. Złoto i srebro na monety pozyskiwano z rud wydobywanych na Syberii.

Mówią, że Katarzyna II słyszała o tych sztuczkach Demidowa. Wysłała na Ural swojego wiernego człowieka - księcia Aleksandra Aleksiejewicza Wiazemskiego, zapewniając mu nieograniczone uprawnienia. Ale Demidow, aby ukryć ślady zbrodni, kazał zalać piwnice. Było to w 1763 roku.

Starożytny rysunek przedstawia oczywiście ostatni akt tragedii - zalanie i śmierć ludzi w piwnicach wieży Newyansk.

Od śmierci robotników minęło ponad dwieście lat. Tajemnica Demidowa pozostała nieujawniona. Czy to możliwe, że światło ultrafioletowe ujawniło nam teraz artystyczny dokument tamtej epoki, który mówi, jak było?!

W pierwszych fragmentach widzimy loch z płonącą kuźnią, w której topiono metal. Czekam na kąpielówki. Ludzie stoją spokojnie, nie przewidując zbliżającego się niebezpieczeństwa. Na pierwszym planie obrazu nie ma też jeszcze zbliżającej się katastrofy. Widoczne są tutaj maszyny i kotły parowe. Aby podkreślić to, co jest przedstawione, artysta podpisał: „Kotły FFK”. Na ogromnym kole zamachowym widnieje data jego produkcji: „1753” Ale II Polzunov zbudował swój pierwszy samochód w 1765 roku! Czy naprawdę został wynaleziony dwanaście lat wcześniej? A może artysta pomylił datę?

Nowy fragment panelu. Woda tryska przez otwarte śluzy. Twarze świadków i uczestników katastrofy są pełne przerażenia. Woda złapała ich, gdy pracowali… Jednemu z robotników podobno udało się wypłynąć na powierzchnię strumienia. Grozi właścicielowi, który dumnie stoi nad brzegiem stawu.

Data „1763” powtarza się kilkakrotnie w starożytnym wzorze kafelkowym. Tylko dzień i miesiąc wydarzenia są nieczytelne. Odczytuje się je niejednoznacznie jako 11/VI i 15/III.

Zarys słów i liter przypomina niekiedy monogram z XVIII wieku, trudno go odczytać. Dlatego w starożytnym rysunku jest również wiele nieprzeczytanych. Wiele pozostaje do drobiazgowego zbadania, porównując lekturę z materiałami archiwalnymi.

Starożytny dokument wytrwale zachowuje swoje tajemnice. Czasami wydaje mi się, że znalazłem się w sytuacji fotografa, który ukrytą kamerą filmował wiele zjawisk, ale nie rejestrował, gdzie i co fotografował. Jest dużo pracy do wykonania, aby zidentyfikować „zdjęcia”, zidentyfikować prawdziwe postacie - dla wielu specjalistów.

W końcu mówimy o nieznanym talencie, który stworzył wyjątkowe dzieło sztuki. Podobno chodzi też o lekturę artystycznej kroniki pasjonujących wydarzeń końca XVIII wieku.

Poza tym schlebiam sobie myślą, że wszystko, co tu napisano, będzie impulsem do dalszych poszukiwań. Wiadomo, że w prywatnych kolekcjach przechowywanych jest wiele malachitowych przedmiotów: szkatułki, blaty, wazony, kałamarze, tabakierki. Może ktoś będzie miał szczęście natknąć się na coś takiego. Ostrzegam: znak poszukiwania starożytności produktu z malachitu jest bardzo wyraźny: malachit w nich jest przyklejony nie do ramy miedzianej lub żelaznej, ale do kamiennej, wykonanej z marmuru.

Marmurowy szkielet XVIII-wiecznych przedmiotów był kruchy. Dlatego większość wyrobów starożytnych rzemieślników została zepsuta i zniszczona lub przetworzona na inne dzieła.

Ale może przetrwały inne dzieła tajemniczego mistrza XVIII wieku - człowieka o wielkim talencie i, jak się wydaje, niezwykłym losie? Kim on jest? Dlaczego zaczął swoją śmiałą i sekretną pracę?

Płytka, która trafiła w moje ręce, milczy na ten temat. Ale czy chodzi tylko o to? W końcu deszyfrowanie nie zostało jeszcze zakończone. Co jeszcze powie znalezisko?

A. Malakhov, doktor nauk geologicznych i mineralogicznych