6 ton kryształowych fontanny ZSRR na Wystawę Światową

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 16:14

Na współczesnym herbie Konstantinówki przedstawiono fontannę. To zagadkowe i zaskakujące. Dlaczego fontanna? Wydarzenia te miały miejsce w odległych latach 30-tych.

Dekretem Kongresu USA z dnia 15 czerwca 1936 roku 64 stany zostały zaproszone do udziału w Wystawie Światowej w Nowym Jorku „Budowanie świata jutra”. Zaproszenie przyjął Związek Radziecki i 16 marca 1937 r. Rada Komisarzy Ludowych ZSRR wydała oficjalny dekret o udziale w wystawie. W celu zorganizowania wszystkich prac przygotowawczych utworzono radziecką część Wystawy Międzynarodowej, która podlegała Radzie Komisarzy Ludowych. Była odpowiedzialna za opracowanie planu tematycznego pawilonu, organizację prac nad jego projektem, budową i dekoracją, przygotowanie eksponatów.

Jednym z eksponatów wystawy miała być ozdobna fontanna. Projekt przedstawił wybitny rzeźbiarz Iosif Moiseevich Chaikov (1888-1979). Według niego fontanna musiała mieć następujące wymiary: wysokość - 4,25 m, średnica całej misy - 4 m. Realizacja takiego projektu nie była sprawą łatwą. Swoje usługi zaoferował inżynier F. S. Entelis.

Fiodor Siemionowicz Entelis (1907-1995) – inżynier produkcji szkła, profesor Szkoły Artystyczno-Przemysłowej im. W. Muchiny, członek Związku Architektów ZSRR. Laureat Nagrody Państwowej ZSRR. Entelis rozpoczął swoją znajomość z przemysłową Konstantinowką jako inżynier na długo przed projektem fontanny. Po ukończeniu w wieku 20 lat Instytutu Krzemianów w Kamieniec Podolsku Fiodor Stiepanowicz został wysłany jako nocny brygadzista do zmechanizowanej fabryki szkła w Konstantinowce. Tutaj „w bliskim kontakcie ze starymi doświadczonymi rzemieślnikami poznał tajniki wytwarzania szkła, do tej pory tylko szkła okiennego, którego nie uczono w instytucie”.

W 1939 roku Entelis poznał Nikołaja Nikołajewicza Kaczałowa (1883-1961), profesora w Leningradzkim Instytucie Technologicznym, z którym planowali stworzyć eksperymentalny warsztat szkła artystycznego w Leningradzkiej Fabryce Lustrzanych. Jej kierownikiem artystycznym była słynna rzeźbiarka monumentalna Wiera Ignatiewna Muchina (1889-1953), interesująca się również szkłem artystycznym. W 1940 r. Fiodor Stiepanowicz został mianowany szefem i dyrektorem technicznym warsztatu doświadczalnego. Przed wybuchem wojny zgromadziły się tu najlepsze siły hutników z różnych fabryk, a także kilku utalentowanych artystów. Przedsiębiorstwo to wielokrotnie zdobywało nagrody na wystawach krajowych i międzynarodowych. Ciekawostką jest fakt, że w 1949 roku wykonano na nim gigantyczny kryształowy wazon jako prezent dla I. V. Stalin (artysta B. A. Smirnov, inżynier procesu F. S. Entelis). Fiodor Siemionowicz doradzał również pracownikom Ermitażu, zajmował się rekonstrukcją technologii produkcji antycznych wyrobów szklanych. Napisał pracę "Formowanie i dekorowanie na gorąco szkła", z jego udziałem opublikował monografie "Szkło artystyczne rosyjskie", "Szkło hiszpańskie" i "Szkło antyczne".

W 1938 roku fontannę zaprojektowali rzeźbiarz I. Czajkow i inżynier F. Entelis. Parametry: wysokość 4,2 m, średnica zakrzywionej czaszy, według różnych szacunków 2,25-2,50 m. Jak już wspomniano, wspaniałą kryształową fontannę wykonali ludzie Konstantina we współpracy z zakładem Krasny Olbrzym. Warto zauważyć, że wcześniej w Avtosteklo nie trzeba było pracować nad kryształem. Do pomocy zaproszono 75-letniego szklarza Nazarowa z zakładu Dyadkovo. Tak opisywane jest wydarzenie: „Stary mistrz po raz pierwszy widział tak duże garnki, stół na kółkach, piece do wyżarzania. Był zdezorientowany tą techniką. Jego interesy najwyraźniej nie szły dobrze. Ponad 10 naparów nie dało pożądanego rezultatu.” Doświadczeni szklarze Dmitrij Milodanow i Vakula Rachuk podjęli się ugotowania kryształu. W tym celu odlano kilka matryc z niklu. Najstarsi rzemieślnicy fabryki wygięli kryształ, nadając mu wygląd misy. Następnie te ogromne misy o średnicy 2,5 m przeszły najdoskonalszą obróbkę na obrabiarkach. Aby przetworzyć detale fontanny, której konstrukcja była składana, „zakład z powodzeniem zastosował ulepszoną technologię”: obróbkę szkła zwycięskim nożem.

Zachowały się opisy i wizerunki fontanny. Ogromna płytka misa górowała na kolorowej, monumentalnej nodze. Ze środka misy wyrastał inny, mniejszy rozmiar, z którego wyrósł snop kryształowych uszu. Z kryształowych rurek snopa woda spływała swobodnie do małej miski, a po jej napełnieniu przelewała się do dużej. Ta duża misa o średnicy dwóch i ćwierć metra, wykonana z litego arkusza grubego kryształu, była najbardziej niezwykłą częścią konstrukcji.

Temerin S. M. w swojej pracy „Russian Applied Art” (1960) zanotował: „W tej monumentalnej konstrukcji przezroczysty kryształ połączono z patynowanym brązem i kolorowymi witrażami wykonanymi z wielowarstwowego kolorowego szkła. Doświadczenie w tworzeniu tego dzieła świadczyło o dużym znaczeniu twórczej współpracy inżyniera z artystą dla dalszego rozwoju przemysłu szklarskiego.”

Światowe Targi w Nowym Jorku zostały otwarte 30 kwietnia 1939 roku. Zaprojektowany na dwa sezony letnie, ostatecznie został zamknięty dopiero 27 października następnego roku. Ekspozycja wystawiennicza Związku Radzieckiego mieściła się w trzech różnych budynkach: Pawilonie Głównym Wystawowym ZSRR, Pawilonie Arktycznym i Hali Narodów. W centrum głównego pawilonu sowieckiego wznosiła się gigantyczna 24-metrowa stalowa rzeźba zatytułowana Nowy Człowiek Radziecki. Sama rzeźba ważyła 30 ton, zamontowana na metalowej ramie i zamontowana na centralnym pylonie obelisku (60 m wysokości). W sali „Sztuka” pawilonu głównego, wśród obrazów i rzeźb, zademonstrowano kryształową fontannę.