PR-owcy Wehrmachtu - organizacja oddziałów propagandowych

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 16:14

Ten artykuł nie będzie skupiał się na rosyjskich liberałach ani neowłasowicach (jak można by sądzić po tytule). Nie, chodzi tylko o tych, którzy stworzyli nie tylko piękne mundury SS (włączając w prace niemieckiego projektanta Hugo Bossa), ale także przemyśleli kampanię reklamową Wehrmachtu. To znaczy armia nazistowskich Niemiec.

Reporterzy czy ideolodzy?

Przez wiele lat o tych oddziałach mówili tylko żołnierze, którzy w nich służyli, a widoku z zewnątrz nie było. Po wojnie wielu pracowników firmy propagandowej (RP), a także szef wydziału propagandy Wehrmachtu Hasso von Wedel, publikowało wspomnienia i pisało artykuły, w których próbowali usprawiedliwić RP i oddzielić ich od zbrodniczego narodowosocjalistycznego państwa i jego ideologii, przedstawiając firmy jako niezależne, obiektywne źródło, pokazując światu prawdziwą rzeczywistość. Utworzona w Hamburgu w 1951 r. organizacja Wildente (Dzika Kaczka) zrzeszała w swoich szeregach weteranów RP i starała się pokazać im reporterów wolnych od ideologicznej presji. Jednak ostatnie badania historyków Daniela Usiela i Bernda Balla dowodzą, że urzędnicy RP wcale nie byli apolitycznymi dziennikarzami zmuszanymi do noszenia mundurów wojskowych. Badacz Winfried Ranke zauważył, że wielu fotografów RP podzielało poglądy narodowosocjalistyczne i gorliwie wykonywało polecenia przełożonych, pragnąc awansować w służbie. Konkurowali między sobą, próbując przebić się swoimi zdjęciami na okładkach niemieckich mediów.

„To była linia Stalina”. Kolaż kilku fotografii znalazł się na rozkładówce „Ilustrowanego Kuriera Polskiego” 27 lipca 1941 r. Żołnierze stoją plecami do fotografa, co miało dać widzowi wrażenie przebywania na polu bitwy. Powyżej dodane zdjęcia bombowców oraz przy pomocy dymu do zasłonięcia linii instalacji. Kolaż ukazywał męstwo żołnierzy niemieckich przedzierających się przez linię Stalina i kazał wierzyć w nieuchronne zwycięstwo Wehrmachtu

Po wojnie Hasso von Wedel twierdził, że zdjęcia wykonane przez jego firmy w Polsce są w większości obiektywne, ale historycy Alrich Mayer i Oliver Sander udowodnili, że tak nie jest. Von Wedel pisał nawet o „biernym oporze” wobec propagandy ideologii rasowej. Jednak zdaniem Bernda Balla zadaniem firmy nie było obiektywne pokazywanie wydarzeń II wojny światowej – wręcz przeciwnie, były one bronią, która pomogła Wehrmachtowi wygrać wojnę. Zdjęcia, które robili, nie były dziełem sztuki ani lustrem codzienności, ale narzędziem ideologicznym.

Organizacja oddziałów propagandowych

Współpraca między NSDAP, Ministerstwem Oświecenia Publicznego i Propagandy oraz Ministerstwem Obrony Rzeszy rozpoczęła się w 1933 roku. W przyszłości współpraca zacieśniła się i doprowadziła do powstania oddziałów propagandowych. Wiosną 1938 r. szef sztabu Naczelnego Dowództwa Wehrmachtu (WKW), generał pułkownik Wilhelm Keitel, wydał memorandum, w którym stwierdził, że w przyszłości wojna totalna będzie prowadzona nie tylko na polach bitew - ekonomicznych i propagandowych odegra ważną rolę. 19 sierpnia tego samego roku dowództwo wydało dekret stwierdzający, że RP, wchodząc w skład oddziałów sygnałowych, podporządkowuje się dowództwu ich armii, jednak instrukcje co do formy i treści ich meldunków otrzymają z Ministerstwa Edukacja publiczna i propaganda. Odpowiedzialność tego wydziału za tworzenie materiałów propagandowych została zapisana w Regulaminie propagandy wojennej, opublikowanym przez WKV 27 września 1938 r. Aby wprowadzić te zasady w życie, WKW powołał 1 kwietnia 1939 r. wydział propagandy Wehrmachtu, odpowiedzialny za cenzurę wojskową i reportaże z miejsca zdarzenia. Na jej czele stanął pułkownik Hasso von Wedel.

Major Hasso von Wedel, listopad 1938. Źródło: BArch, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

Dobierając kadry dla RP resort koncentrował się nie tylko na profesjonalnym poziomie fotografów, ale także na ich politycznej wiarygodności, traktując dziennikarstwo jako służbę propagandową na rzecz reżimu narodowosocjalistycznego. Każdy kandydat przeszedł gruntowną wielopoziomową kontrolę: przez NSDAP, Ministerstwo Obrony, Ministerstwo Oświaty Publicznej i Propagandy, wreszcie w siedzibie zastępcy Führera. Kandydatura dowódcy RP została osobiście zatwierdzona przez ministra propagandy Josepha Goebbelsa. Ministerstwo na co dzień wydało wytyczne dla RP, w których nakreślało aktualne trendy oraz wymieniało tematy wymaganych artykułów i fotografii.

Początek ścieżki bitwy

Fotografowie weszli do służby w latach 1936-1937 - relacjonowali przebieg manewrów wojskowych. Pierwsze pięć kompanii propagandowych VKV utworzyło w sierpniu 1938 r. – na krótko przed wkroczeniem wojsk Wehrmachtu do Sudetów. Dodatkowe RP powstały przed atakiem na Polskę w 1939 roku. W stanie jedna taka firma liczyła 150 osób: 4–7 z nich to fotografowie, a reszta to zwykli żołnierze.

Jeśli fotograf nie służył wcześniej w siłach zbrojnych, otrzymywał tytuł Sonderführera. Kiedy jego praca ukazała się w prasie, „wyrósł” na podoficera. Według Niemieckich Archiwów Federalnych, jeśli fotograf był podoficerem, a jego praca zyskała na znaczeniu, mógł awansować do stopnia oficerskiego i otrzymać status korespondenta specjalnego (Sonderberichter).

Ukraińcy spotykają niemieckiego fotografa z RP (firma propagandowa - Propagandakompanie, w skrócie PK). Źródło: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

W 1939 roku każda armia miała własną RP. Wraz z oddziałami niemieckimi na terytorium Polski wkroczyło pięć z siedmiu RP Wehrmachtu i jeden RP floty. W tym samym roku w Poczdamie utworzono szkoleniową RP, w której szkolono jednostki propagandowe państw sojuszniczych Rzeszy – Finlandii, Włoch, Węgier, Rumunii i Bułgarii.

Podczas ataku na ZSRR w czerwcu 1941 r. działania Wehrmachtu obejmowało 13 RP wojsk lądowych, 4 RP lotnictwa, 2 półkompanie propagandowe sił morskich i 3 RP SS. W 1942 r. kontyngent jednostek propagandowych liczył około 15 000 osób. W następnym roku wydział propagandy Wehrmachtu miał własną siedzibę, a RP przekształciła się w osobny oddział wojska. Hasso von Wedel został awansowany do stopnia generała majora i przeniesiony do kwatery głównej Führera.

Zadania RP

Departament propagandy Wehrmachtu postawił za zadanie RP poprawę reputacji sił zbrojnych. Zdjęcia RP podlegały ścisłej cenzurze, która z jednej strony nie pozwalała pokazywać niczego zbędnego, a z drugiej decydowała o poruszanych tematach. Fotografie wykonane przez firmy propagandowe stały się dla Niemców najważniejszym źródłem informacji o wydarzeniach na okupowanych terenach. Odnosili wrażenie, że Wehrmacht niósł kulturę na wolność, wyzwalając cierpiące od tyranii ludy i pomagając okolicznym mieszkańcom. Prace fotografów RP miały ukazywać wyższość narodu niemieckiego nad narodami Wschodu.

Rosyjskie chłopki obierają ziemniaki dla żołnierzy Wehrmachtu.

Naczelne Dowództwo Wehrmachtu oraz Ministerstwo Oświaty Publicznej i Propagandy kontrolowały wszystkie zdjęcia publikowane w prasie na terenach okupowanych. Zauważ, że nawet zdjęcia wykonane przez cywilnych fotografów mogły pojawić się na łamach gazet, jeśli odpowiadały obrazowi, który chcieli namalować przywódcy propagandy. To prawda, że od 1941 r. osobom prywatnym zabroniono posiadania aparatu do użytku osobistego.

Fotografie Rzeczypospolitej nie tylko informowały ludność - w przyszłości miały służyć jako źródło do pisania historii. Wszystkie fotografie były przechowywane w państwowym archiwum fotograficznym (Reichsbildarchiv). Bernd Boll pisze, że trafiały tam również zdjęcia skonfiskowane okolicznym mieszkańcom.

Z aparatu kliknij do publikacji

Departament propagandy Wehrmachtu omawiał z Ministerstwem Oświaty Publicznej i Propagandy tematy przyszłych fotografii. Następnie ministerstwo sformułowało rozkazy dla RP i dało jasne instrukcje: na przykład potrzebne jest zdjęcie na pierwszą stronę, na którym będą widoczne nie więcej niż dwie osoby. Czasami zamówienia otrzymywali konkretni fotografowie.

Inscenizowane zdjęcie zostało zrobione na granicy z Polską. Zdjęcie powinno sprawiać wrażenie, że Polska została zrobiona z niewielką ilością walk lub bez. Fotograf Hans Sönnke. Źródło: BArch, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

Aby pokonać konkurencję, niektórzy fotografowie chwalili się, że ich zdjęcia nie są inscenizowane, choć wcale tak nie było. Zdarzało się wręcz przeciwnie, że zdjęcia zostały odrzucone, ponieważ ich inscenizowany charakter był zbyt rzucający się w oczy. Niektórzy mistrzowie słynęli z umiejętności bezbłędnego układania ludzi i przedmiotów w kadrze. Na przykład fotograf Georg Schmidt-Scheeder zrobił wiele zdjęć brytyjskim jeńcom wojennym w Dunkierce. W rzeczywistości, kiedy tam przybył, zastał bardzo niewielu Anglików - większość jeńców stanowili Francuzi. Fotograf nie był zaskoczony: wykonał kilka zbliżeń Brytyjczyków na tle rozmytych postaci francuskich żołnierzy.

Fotografowie używali aparatów takich jak Leica III i Contax III. Zdjęcia zostały wykonane w formacie 24×36 mm, a następnie z negatywów zamieniły się w odpowiednie dla prasy pozytywy o formacie 13×18 cm, jednak sami fotografowie nie mieli prawa przenosić swoich prac na media – zdjęcia miały długa droga. Z tyłu fotografii została dołączona etykieta z opisem tego, co zostało na niej uchwycone. Kolor etykiety wskazywał poziom dostępu: na przykład żółty oznaczał „tylko do użytku służbowego”, a biały „dla prasy”. Następnie zdjęcie zostało wysłane do Ministerstwa Edukacji i Propagandy, gdzie specjalnie przeszkoleni pracownicy sprawdzili zdjęcie pod kątem zgodności z przydzielonymi zadaniami i wiarygodności politycznej. Jeśli zdjęcie przechodziło przez to drobne sito, zakładano na jego odwrocie pieczęć i wysyłano zdjęcie do biura prasowego (Bildnachrichtenbüro), gdzie było ponownie kodowane kolorami.

Zdjęcie wykonane przez RP i towarzysząca etykieta z tyłu. Opis brzmi: „Grób żołnierza w Krone. Jedna z pierwszych ofiar niemieckiego najazdu na Polskę. Grób żołnierza na poboczu drogi należy do sapera, który 2 września oddał życie za Führera i za swój lud.” Fotograf Heinz Bösig. Źródło: BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

Fotografie były publikowane w czasopismach ilustrowanych i na łamach około czterdziestu gazet, na plakatach, pocztówkach, ulotkach i gazetkach ściennych w okupowanych regionach. Ukazywały się też fotoksiążki – jedna z nich poświęcona była np. polskiej kampanii Wehrmachtu.

Przykładem wykorzystania fotografii w interesie propagandy niemieckiej jest sowiecki film Przeznaczenie (1977). Żona sekretarza komitetu okręgowego, lekarz szpitala psychiatrycznego, nie jest ewakuowana i wraz z pacjentami trafia do niewoli. RP robi jej zdjęcia wraz z Niemcami i przekazuje zdjęcie do gazety ściennej, aby stworzyć wrażenie, że kolaboruje z zaborcami i tym samym podważa autorytet sekretarza komitetu regionalnego - dowódcy partyzantki.

nie wierzę

Fotografii RP, zdaniem Balla, w większości nie można nazwać wiarygodnymi. Na przykład, jak wynika z dekretu departamentu propagandy Wehrmachtu z 24 listopada 1939 r., zdjęcia z przedwojennych manewrów posłużyły do zilustrowania walk w Polsce. Często fotografie poddawane były dodatkowej obróbce, by dodać im dramatyzmu (np. w scenach bitew mogli dokończyć malowanie płomieni) i wystawić Wehrmacht w korzystnym świetle.

W czasie kampanii polskiej 1939 r. zdjęcia Rzeczypospolitej starały się przekonać Polaków o ich ostatecznej klęsce i niezwyciężoności Wehrmachtu. Według niektórych polskich badaczy niemieccy fotografowie kreowali w świadomości społecznej okupowanej ludności obraz wroga – byli to Żydzi, Brytyjczycy i Rosjanie – i pompowali Polaków ideami narodowosocjalistycznymi. W prasie okupacyjnej zdjęcia ukazywały nastroje antysemickie i antysowieckie wobec ludności, a autorami zdjęć rzekomo nie byli żołnierze RP, ale pracownicy innych służb, np. amerykańskiej agencji informacyjnej Associated. Naciskać.

Kolaż z Ilustrowanego Kuriera Polskiego z dnia 21 września 1941 r. Po lewej kompozycja „Hands Up”: kilka fotografii poddających się sowieckich żołnierzy obok zbliżenia mężczyzny w brudnych łachach – podpis pod zdjęciem mówi, że to schwytany sowiecki Żyd. Po prawej kompozycja „Atak”: żołnierze niemieccy strzelają do wroga

W produkcji fotografii często stosowano technikę opartą na opozycji. Fotografowie bawili się kontrastem między „brudnymi” zwierzęcymi obywatelami sowieckimi a „czystymi” Niemcami, malując obraz wyższości rasowej narodu niemieckiego. Początki tej ikonografii sięgają roku 1937, kiedy wydano Wytyczne propagandy antybolszewickiej. Później zostały one utrwalone dekretem Ministra Propagandy Josepha Goebbelsa z 5 lipca 1941 r., który brzmiał:

„Ważne jest, aby skontrastować obrazy zbrutalizowanych bolszewików z wolnymi i otwartymi niemieckimi robotnikami, brudnymi sowieckimi koszarami z niemieckimi osiedlami i poprzecinanymi bagnistymi ścieżkami z dobrymi niemieckimi drogami”.

W prasie niemieckiej i okupowanej Polski zastosowano inną technikę: podkreślenie cech wyglądu tkwiących w konkretnym narodzie, replikowanych przez propagandę. Takie zdjęcia powinny wzbudzić w czytelniku niesmak. Jednocześnie ważne było używanie głośnych słów – na przykład „horda” – i nadanie żołnierzom radzieckim azjatyckiego wyglądu, podkreślając „niższość rasową” żołnierzy Armii Czerwonej.

Okładka Ilustrowanego Kuriera Polskiego z dnia 12 czerwca 1942 r. Podpis brzmi: „Z pomocą takich hord Stalin chciał przejąć Europę, a Roosevelt i Churchill uznali ten plan za „bardzo inspirujący”.

Ofensywa Wehrmachtu na wschód została przedstawiona jako czyn bohaterski: żołnierze zablokowali drogę dzikim hordom wschodnim, które chciały podbić Europę, i działali jako wyzwoliciele prześladowanych w Polsce Niemców etnicznych: RP regularnie dostarczała prasie zdjęcia, które „ zeznał” o zagładzie mieszkających tu Niemców. Podczas kampanii francuskiej w 1940 r. firmy propagandowe nitowały zdjęcia czarnych francuskich żołnierzy, przedstawiając ich jako rasowo obcych i gorszych. W Polsce rolę tę przypisywano Żydom, aw ZSRR – Żydom i Azjatom.

Terror przeciwko cywilom rzadko rzucał się w oczy kamery, a te zdjęcia nie pojawiły się w prasie.

1/2

Okładka magazynu Ilustrowany Kurier Polski przedstawia poddanie się radzieckim żołnierzom pochodzenia azjatyckiego

Żyd z łódzkiego getta wpadł w obiektyw dwóch fotografów RP jednocześnie ze względu na swój charakterystyczny wygląd. Źródło: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

Wyniki

Analizując zdjęcia wykonane przez firmy propagandowe, ważne jest, aby zrozumieć, że służyły one jako narzędzie wojny psychologicznej. Posuwający się na wschód Wehrmacht musiał ukazać się rodakom w postaci genialnego wyzwoliciela – takie było zadanie RP. W prasie szeroko krążyły fotografie, na których mieszkańców ZSRR z radością witali niemieccy żołnierze, a także fotografie wojskowych lekarzy Wehrmachtu, którzy troskliwie udzielali pomocy ludności cywilnej.

Prace fotografów Rzeczypospolitej wciąż oddziałują na umysły naszych czasów: nie, nie, nagle może się wydawać, że żołnierze Wehrmachtu wcale nie byli tak okrutni, jak twierdzą podręczniki historyczne. Ktoś może nawet odnieść wrażenie, że narodowy socjalizm wcale nie jest taki zły, a jego wyznawcy nieśli kulturę i oświecenie na „dzikie” ziemie: nie bez powodu prości ludzie witali niemieckich żołnierzy.

Jednak, jak widać, nad takim wrażeniem pracowały specjalnie wyselekcjonowane i poinstruowane osoby, tworząc i rozpowszechniając wymagane obrazy zgodnie z wytycznymi narodowosocjalistycznymi. Należy pamiętać, że te zdjęcia są inscenizowane i nie odpowiadają rzeczywistości, że zdjęcia były ściśle cenzurowane, a cywile z terytoriów okupowanych, którzy umierali z zimna i głodu, torturowani przez esesmanów, nie wchodzili w obiektyw niemiecki aparat fotograficzny i nie udzielił wywiadu niemieckiemu dziennikarzowi.