Unikalne znalezisko petroglifów Kalguta

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 16:14

W Ałtaju i Mongolii znaleziono bardzo podobne petroglify. Archeolodzy doszli do wniosku, że można je przypisać temu samemu stylowi, który ma wiele wspólnego ze sztuką naskalną klasycznych europejskich zabytków paleolitu. Naukowcy nazwali styl Kalgutin i opisali jego główne cechy. Artykuł na ten temat został opublikowany w czasopiśmie Archeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.

Unikalne znalezisko

„Na Syberii i na Dalekim Wschodzie nie ma petroglifów, które eksperci bez wątpienia zaklasyfikowaliby jako epokę paleolitu. Faktem jest, że dziś nie ma metod bezpośredniego datowania takich zabytków, a potwierdzone próbki sztuki naskalnej epoki starożytnej znajdują się głównie w Europie Zachodniej. Niemniej jednak jestem pewien, że obrazy w kopalni Kalgutinsky w Gornym Ałtaju oraz na stanowiskach Baga-Oygur i Tsagaan-Salaa w Mongolii należą do późnego paleolitu, nie wygląda to jak nic innego”- mówi doradca dyrektora Instytut Archeologii i Etnografii akademika SB RAS Wiaczesława Iwanowicza Mołodyna.

Naukowcy odkryli niezwykłe petroglify w połowie lat 90. XX wieku. W tym czasie na pobliskim płaskowyżu Ukok prowadzono wykopaliska kurhanów kultury Pazyryk. To tam archeolodzy syberyjscy znaleźli doskonale zachowane w wiecznej zmarzlinie mumie wojownika i „księżnej ałtajskiej”. Nie mniej interesującym odkryciem okazały się ledwo zauważalne na tle delikatnych, wypolerowanych przez lodowiec skał, skały.

Figurki wykute w kamieniu różniły się od tych, które znawcy spotkali wcześniej w Ałtaju. Według akademika przypominały mu one sztukę naskalną paleolitycznych zabytków Francji. Jednak wśród postaci petroglifów Kalgutina nie było przedstawicieli paleofauny, takich jak mamuty i nosorożce, wskazujących na starożytność pomnika. Nie było ani jednego wizerunku pieszych czy jeźdźców, a także zwierząt, które można znaleźć tylko w późnej sztuce naskalnej. Bohaterami petroglifów kopalni Kalgutinsky są wolne konie, byki, kozy, rzadziej jelenie, które mógł spotkać prehistoryczny artysta żyjący zarówno w holocenie, jak i znacznie wcześniej.

Warstwa wierzchnia skały, na której wypchano zwierzęta, w końcu pokryła się pustynną opalenizną - pociemniałą pod wpływem promieniowania ultrafioletowego i innych warunków środowiskowych. Jak zauważyli archeolodzy, jest to również pośredni dowód na starożytny wiek petroglifów.

W przeciwieństwie do malowideł naskalnych, których pigmenty są datowane za pomocą analizy radiowęglowej, dokładny wiek petroglifów - sylwetek wyrytych w skale - jest niezwykle trudny do ustalenia. Można to zrobić tylko w przypadku wielkiego szczęścia, na przykład, jeśli fragmenty skały z fragmentami obrazów zostaną znalezione w warstwie kulturowej wraz z innymi artefaktami. Dlatego naukowcy dosłownie prowadzą dochodzenie, biorąc pod uwagę wszystkie fakty, które mogą sugerować datowanie.

Dziesięć lat po odkryciu pomnika kopalni Kalgutinsky podobne obrazy znaleziono w północno-zachodniej Mongolii w dolinach rzek Baga-Oigur i Tsagaan-Salaa, na terytorium graniczącym z płaskowyżem Ukok. Wśród innych petroglifów mongolskich są takie, które najprawdopodobniej oznaczają mamuty, czyli przedstawicieli fauny paleolitu. Starożytny człowiek mógł rysować te zwierzęta tylko wtedy, gdy żył z nimi w tej samej epoce. Naukowcy porównali malowidła mongolskie z klasycznymi malowidłami jaskiniowymi mamutów z francuskich jaskiń i znaleźli znaczące podobieństwa.

Pismo starożytnych artystów

Zdaniem archeologów oba petroglify wykonane są w sposób archaiczny i stylistycznie zbliżone są do wielu klasycznych zabytków sztuki naskalnej w Europie Zachodniej. Znaleziska Ałtaju i Mongolii charakteryzują się realizmem, celową niekompletnością i minimalizmem, a także statycznością i brakiem perspektywy, które często są nieodłączne od obrazów epoki paleolitu.

Zauważalne podobieństwo można prześledzić w sposobie traktowania poszczególnych części ciała zwierzęcia. Na przykład istnieją dwie opcje przeniesienia głowy. W pierwszym przypadku wygląda jak trójkąt i łączy się z szyją pod kątem 90 stopni. Styl ten kojarzy się z techniką drukowania rysunku, czyli pikiety: po namalowaniu przez artystę górnej części głowy, czasem zamieniającej się w róg, zmienił położenie dłoni i zaczął nową linię wskazującą tył zwierzęcia. W drugim przypadku górna linia głowy przebiega płynnie z linią grzbietu. Dolna linia głowy w obu przypadkach jest wykonana oddzielnie i jest połączona z górną linią w okolicy pyska zwierzęcia.

Na obrazie tylnej nogi znajdują się dwa warianty. Jest to albo połączenie dwóch prawie prostych linii - brzucha i zewnętrznego konturu kończyny, w którym nie ma detalu na udzie, albo bardziej realistyczna interpretacja, która pozwala podkreślić wypukły brzuch.

Najdłuższym elementem petroglifu jest zwykle linia grzbietu, została wykonana jako pierwsza, a reszta ciała zwierzęcia została już na niej zebrana. Plecy często są wygięte równolegle do łuku brzucha lub odwrotnie - wygięte w formie garbu. Ogon jest nieobecny lub stanowi kontynuację linii grzbietu, nogi są często niekompletne i zawsze bez kopyt.

Przez długi czas wierzono, że paleolityczna sztuka naskalna zachowała się tylko w jaskiniach, ale nie na otwartych płaszczyznach (lub na wolnym powietrzu, jak twierdzą zagraniczni badacze). Jednak pod koniec XX wieku w Europie Zachodniej znaleziono jednocześnie kilka takich zabytków, niezawodnie datowanych na koniec epoki paleolitu. Najsłynniejszy z nich - Foz Côa - znajduje się w Portugalii.

Według naukowców trójkątna głowa, przejście linii głowy w linię rogu, brak szczegółów na udach to szczególne znaki petroglifów Kalgutina i mongolskich, być może cecha regionalna. Jednocześnie w rozważanych petroglifach można znaleźć zarówno trójkątną, jak i bardziej realistyczną wersję obrazu głowy z różnymi sposobami przenoszenia tylnej nogi. Pozwala to badaczom wierzyć, że mamy do czynienia nie z dwoma odrębnymi stylami, ale z różnymi technikami artystycznymi w ramach tego samego kanonu, który jest bardzo podobny do klasycznych przykładów sztuki paleolitycznej.

Analogi wiarygodnie datowane na czasy paleolitu można znaleźć na pomnikach w Portugalii (Fariseo, Canada-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Francji (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) i Hiszpanii (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Archeolodzy zwracają uwagę na podobieństwo niektórych obrazów mongolskich z obrazem w „Jaskini Tysiąca Mamuta” Ruffignac, a nawet w słynnym Chauvet.

Uparty ryolit

Aby zrozumieć, jakim narzędziem wykonano obrazy: kamień czy metal, czyli później do badania przyciągnęli traceolodzy. Kopalnia Kalgutinsky stała się dla nich trudnym zadaniem. Naukowcy nie byli w stanie od razu zrozumieć, w jaki sposób obrazy można zastosować do ryolitu, ziarnistej twardej skały, takiej jak granit, zlizywanej przez lodowiec.

„Najczęściej petroglify znajdują się na miękkich piaskowcach i łupkach. Kiedy ktoś coś tam wybija, pojawiają się małe dziury, wgniecenia, dziury, dzięki którym można zrozumieć, jak pracował. W kopalni Kalgutinsky nie było takich typowych śladów. Pracowałem w zespole z jednymi z najlepszych traceologów – Hugh Plissonem z Uniwersytetu w Bordeaux i Catherine Cretin z Narodowego Muzeum Ery Prehistorycznej we Francji, przeprowadzaliśmy eksperymenty na powierzchniach, na których nie było obrazów, próbowaliśmy powtórzyć technikę używając kamienia, ale bezskutecznie”- mówi naukowiec w IAET SB RAS, kandydatka nauk historycznych Lidiya Viktorovna Zotkina.

Na ryolit działał tylko bardzo wysokiej jakości metal, którego ludzkość nie znała aż do epoki żelaza. Jednocześnie wątpliwe jest, aby starożytni mogli sobie pozwolić na wydawanie tak wielu metalowych narzędzi, które w przeszłości miały wielką wartość.

Niedawno zespół Wiaczesława Molodina był w stanie określić, od kiedy mogły powstać petroglify. Tutejsze klify były kiedyś pokryte lodowcem, więc obrazy nie mogły się pojawić, zanim zniknęły. Datowania dokonali francuscy geomorfolodzy z University of Savoy Mont Blanc. Naukowcy zbadali wiek ziemskich nuklidów kosmogenicznych. Powstają, gdy atomy niektórych minerałów rozpadają się pod wpływem wysokoenergetycznych cząstek kosmicznych i gromadzą się w przypowierzchniowych partiach skały. Na podstawie ilości nagromadzonych nuklidów można określić czas ekspozycji powierzchni skały. Okazało się, że lodowiec opuścił teren kopalni Kalgutinsky jeszcze w paleolicie, co oznacza, że już wtedy prymitywni artyści mieli okazję pozostawić tam swój ślad.

„Po raz kolejny wzięliśmy lokalny kamyk, z którym już eksperymentowaliśmy, ale zaczęliśmy działać inaczej: trochę mniej siły, trochę więcej cierpliwości - i zadziałało. Po serii małych słabych ciosów okazało się, że przebiło się przez górną skorupę, a potem można było już przetworzyć skałę, jak chcesz. Należy zauważyć, że jest to nietypowa technika dla innych regionów Ałtaju i Mongolii”- wyjaśnia Lidia Zotkina. Trasologist zauważa, że prawie wszystkie petroglify na tej stronie, z rzadkimi wyjątkami, są wykonane za pomocą narzędzia kamiennego, ale najprawdopodobniej nie jest to wyznacznik epoki, ale konieczność technologiczna, która wynika ze specyfiki materiału.

Później naukowcy odkryli w kopalni Kalgutinsky wiele obrazów wykonanych techniką płytkiego nokautu, co potwierdziło ich teorię. Te petroglify z czasem pociemniały i były ledwo widoczne na tle skały. Ale kiedy ślad kamyczkowy jest świeży, kontrastuje z powierzchnią i nie ma potrzeby zagłębiania się w obraz. To właśnie te obrazy pojawiły się w większości na pomniku. Inną techniką, za pomocą której okazało się, że naruszyła integralność skorupy, było szlifowanie, czyli pocieranie linii, co również nie jest typowe dla sztuki naskalnej tego regionu.

Od technologii do stylu

Jeśli w kopalni Kalgutinsky sposób wykonania petroglifów był podyktowany koniecznością przebicia litej skały, to nie można tym wyjaśnić podobnej technologii w miejscach Baga-Oygur i Tsagaan-Salaa w Mongolii. Zostały wykonane na wychodniach łupkowych, na których można zastosować niemal każdą technikę sztuki naskalnej.

„Niestety nie mogliśmy ustalić, za pomocą jakiego narzędzia wykonano mongolskie petroglify. W wielu miejscach są one słabo zachowane, skała zwietrzała, a obrazy pozostały bez żadnych śladów, bez cech charakterystycznych modyfikacji powierzchni. W pozostałych przypadkach pikieta jest bardzo gęsta, dlatego nie da się rozróżnić poszczególnych torów. Mimo to mieliśmy szczęście: w pewnym momencie światło padło w taki sposób, że mogliśmy zauważyć obrazy wykonane przy użyciu tej samej techniki szlifowania i wytłaczania powierzchni, co te Kalgutin”- zauważa Lidia Zotkina.

Naukowcy sugerują, że techniki opracowane podczas pracy z twardą powierzchnią okazały się stabilne i były stosowane nawet tam, gdzie nie było ich obiektywnej potrzeby. Tak więc, wraz z malowniczym sposobem przedstawiania, można je uznać za jeden ze znaków specjalnego stylu, który naukowcy nazwali Kalgutin. A fakt, że mamuty są obecne na fabułach petroglifów, a sposób malowania zbliżony jest do pomników europejskich, pozwala archeologom przypuszczać, że powstały one pod koniec epoki paleolitu.

„To nowe spojrzenie na to, co wiemy o irracjonalnych działaniach starożytnych ludzi w Azji Środkowej. Nauka zna sztukę epoki paleolitu w regionie. To słynna seria rzeźb na terenie Malty w obwodzie irkuckim, której wiek wynosi od 23-19 tysięcy lat, oraz kilka kompleksów na Angarze. Dobrze w tym kontekście wpisuje się założenie, że mieszkaniec plejstocenu miał m.in. sztukę naskalną na otwartych płaszczyznach – uważa Wiaczesław Molodin.