Aiwazowski i pieniądze

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 16:14

W czasach sowieckich nauczano, że „dekabryści” na Placu Senackim byli pierwszymi rewolucjonistami, którzy obudzili Hercena, aby pobił „Dzwon”, oświecił nierozsądnych ludzi i wezwał Rosję do siekiery. Wierzono, że rewolucjoniści starali się, aby życie w Rosji było wygodne i demokratyczne, dobrze odżywione i bogate.

Czy w to wierzysz? Czy wierzysz, że Rockefellerowie, Rotszyldowie i Warburgowie zainwestowali swoje ciężko zarobione pieniądze w dobrobyt Rosji? Gdzie jest logika?

Zanurzmy się na chwilę w najnowszą historię naszego kraju i przyjrzyjmy się bliżej niektórym znanym osobistościom w nieco inny sposób niż jest to zwykle akceptowane. Być może bliższe spojrzenie uwypukli inne aspekty ich wieloaspektowej działalności.

W tym artykule zapraszam do poznania gwiazdy takiej jak światowej sławy malarz marynistyczny Iwan Konstantynowicz Aiwazowski. Cały świat wciąż podziwia jego obrazy przedstawiające żywioł morski, zatrzymany na chwilę ręką tego wielkiego mistrza.

Wiadomo, że Aiwazowski był jednym z najbardziej płodnych i zamożnych artystów swoich (i nie tylko) swoich czasów. Jaki jest powód jego takiej sławy i bogactwa? Czy to tylko w jego talencie? Być może powodem jego sukcesu jest to, że świadczył usługi, przedstawiając na obrazach to, o co proszą go hojni klienci? A kto i o co go pytał - to już ciekawe!

Niektórzy z was będą zaskoczeni i oburzeni moim założeniem i, idąc za bohaterem A. P. Czechowa, wykrzykują: „To nie może być, ponieważ tak nigdy nie może być!” Jesteśmy przyzwyczajeni do tego, że Aivazovsky jest śpiewakiem morza i zwycięstw rosyjskiej marynarki wojennej!

A jednak zastanówmy się, jednak …

Ivan Konstantinovich Aivazovsky urodził się w Teodozji (Krym) w 1817 r., zmarł tam w 1900 r. (82 lata). Był trzecim synem zbankrutowanego kupca, a całe jego dzieciństwo (jak piszą biografowie) spędził w potrzebie i biedzie.

Od dzieciństwa Iwan Aiwazowski miał szczęście spotykać dobrych ludzi. Lokalny architekt miejski Ya. Kh. Kokh i gubernator Tavrida AI Kaznacheev pomogli wejść do gimnazjum Tavricheskaya w Symferopolu. A w 1833 wpływowa szlachta stolicy przyczyniła się do jego wpisania bez egzaminów do Cesarskiej Akademii Sztuk w Petersburgu i szkolenia kosztem skarbu państwa.

Nauczycielami Aivazovsky'ego byli MN Vorobiev, F. Tanner i AI Zauerweid. Po konflikcie z francuskim malarzem F. Tannerem w 1838 r. Iwan Ajwazowski został wysłany na dwa lata do swojej rodzinnej Teodozji, aby malować pejzaże morskie, „będąc pod specjalnym nadzorem Akademii”. W tym samym roku Aiwazowski brał udział w kampanii morskiej oddziału rosyjskich statków pod dowództwem Nikołaja Raewskiego na wybrzeże Kaukazu.

W 1840 r. Aiwazowski udał się do Europy, aby kontynuować studia, gdzie natychmiast stał się sławnym artystą. Jego obraz „Zatoka Neapolitańska” został wysoko oceniony przez angielskiego malarza marynistycznego Josepha Turnera, a obraz „Chaos” został przejęty przez szefa Watykanu papieża Grzegorza XVI.

Aivazovsky podróżował prawie po całej Europie, odwiedzając niektóre kraje więcej niż raz. Sprzedaż obrazów i wystawy indywidualne przynosiły mu dobre dochody. Pod koniec podróży zagranicznej w paszporcie Aiwazowskiego było 135 wiz.

W 1844 roku (dwa lata przed terminem) Aiwazowski wrócił do północnej stolicy. Akademia Sztuk Pięknych przyznała mu tytuł akademika „w dziedzinie malowania gatunków morskich” oraz odznaczyła go Orderem św. Anny III stopnia. Otrzymał także tytuł pierwszego malarza Sztabu Głównego Marynarki Wojennej z prawem noszenia munduru Ministerstwa Marynarki Wojennej.

Wiosną 1845 r. Aiwazowski w ramach wyprawy geografa admirała F. P. Litke wyruszył w długą morską podróż przez Morze Śródziemne (Grecja, Azja Mniejsza, Turcja). Z tej podróży artysta przywiózł wiele szkiców ołówkowych, w tym widoki Konstantynopola i okolic.

A jesienią 1845 r., Odmawiając służby w stolicy, Aiwazowski udał się do swojej rodzinnej Teodozji, gdzie zaczął budować własny dom we włoskim stylu. W maju 1846 roku artysta z rozmachem obchodził dziesiątą rocznicę działalności twórczej. Cała Feodosia szła przez trzy dni, a eskadra pod dowództwem V. A. Korniłowa weszła do zatoki, aby powitać bohatera dnia.

Aiwazowski dużo podróżował. Często odwiedzał Petersburg, Moskwę i inne miasta Rosji, wielokrotnie odwiedzał Europę. W 1868 wyjechał na Kaukaz i Zakaukazie, aw 1869 do Egiptu, by otworzyć Kanał Sueski. W wieku 77 lat Aiwazowski postanowił wyjechać do Ameryki, gdzie zorganizował wystawy swoich obrazów w różnych miastach.

Kilka razy Aivazovsky odwiedził Konstantynopol, gdzie udało mu się uzyskać duże zamówienie od tureckiego sułtana Abdula-Aziza na przedstawienie widoków Bosforu. Dla sułtana napisał 40 dzieł, za które otrzymał najwyższy turecki order „Osmaniye” (Nishani Osmani).

Aiwazowski był dwukrotnie żonaty. Pierwsza żona, Julia Jakowlewna Grevs, której portretu nigdy nie namalował, urodziła czworo dzieci Iwanowi Konstantinowiczowi. Jednak ich związek nie wyszedł od samego początku, małżonkowie długo mieszkali osobno, ich związek był wrogi. W 1877 r., pod naciskiem Aiwazowskiego, synod w Eczmiadzynie rozwiązał ich małżeństwo. Po raz drugi w 1882 roku, w wieku 65 lat, Aiwazowski poślubił 25-letnią Annę Sarkizową i mieszkał z nią do końca swoich dni.

W 1865 r. Aiwazowski otworzył w Teodozji „Warsztaty sztuki ogólnej” (oddział Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu), z których ścian wyszli tacy artyści jak Konstantin Artseulov, Michaił Latri, Aleksiej Ganzen, Lew Lagorio i inni.

W 1888 r. Aiwazowski zorganizował budowę wodociągu w Teodozji ze źródła Subash, które należało do niego osobiście. Choć mieszczanie musieli płacić za korzystanie z wodociągu, wodę z fontanny na Placu Novobazarnej mogli pić za darmo.

Są to w skrócie główne etapy życia i twórczej ścieżki wielkiego rosyjskiego artysty Iwana Konstantinowicza Aiwazowskiego.

Zacznijmy od zdumiewającego faktu, że w całym swoim długim życiu Aiwazowski napisał kolosalną liczbę obrazów, oficjalnie ponad sześć tysięcy i zorganizował ponad 120 wystaw osobistych!

Tak wielcy mistrzowie pędzla artystycznego jak Leonardo da Vinci, Michelangelo Buonarroti, Raphael Santi, Sandro Botticelli, Aleksander Iwanow, który przez dwadzieścia lat malował obraz „Pojawienie się Chrystusa ludowi” i wielu innych „nerwowo dymiło”.

Chodźmy dalej.

Oficjalni biografowie twierdzą, że Aiwazowski wyszedł z biednej ormiańskiej rodziny i tylko dzięki swojemu talentowi osiągnął sławę i fortunę.

Czy tak jest?

Przypomnę kilka interesujących faktów z biografii Aiwazowskiego. Wiadomo, że początkowo Ivan Konstantinovich Aivazovsky nazywał się Hovhannes Gaivazian (Gaivazovsky). I dopiero w 1841 r. Został Iwanem Konstantinowiczem Aiwazowskim.

Jego ojciec Gevorg Gaivas (1771-1841) spędził dzieciństwo w południowej Polsce, niedaleko Lwowa. Po kłótni z krewnymi (dużymi właścicielami ziemskimi) Gevorg przeniósł się na Wołoszczyzna (Mołdawia), a stamtąd na Krym, gdzie w Teodozji został kierownikiem tamtejszego targu. Wiadomo, że przed aneksją Krymu do Rosji przez wieki handlowano niewolnikami na rynku Teodozji.

Istnieje wersja o tureckich korzeniach Hovhannesa Gayvazovsky'ego. Nie bez powodu będąc w Stambule Iwan Konstantinowicz czasami odwiedzał targ niewolników, a jakoś miał nawet konflikt z lokalnymi władzami.

Zwróćmy też uwagę na fakt, że w księstwie Teodora, które istniało w XIII-XV wieku na Krymie, panowała bizantyjska arystokratyczna rodzina Gavrasów.

Więc Hovhannes nie był biedny i ignorantem. Wystarczy spojrzeć na jego portret w młodym wieku (wizerunek plujący Puszkina) i przeczytać wspomnienia współczesnych o jego stosunku do innych.

Interesujące jest to, że pierwszy uczeń-kopiarz Aiwazowskiego, który pod wieloma względami podążał ścieżką swojego nauczyciela Lwa Feliksowicza Lagorio (1826-1905), pochodził z arystokratycznej rodziny genueńskiej. Jego ojciec, Felix Lagorio (1781-1857), był kupcem-kupcem, wicekonsulem Królestwa Obojga Sycylii i, oczywiście, masonem.

Aiwazowski, studiując w Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu, prowadził raczej odosobnione życie. Miał niewielu przyjaciół, unikał hałaśliwych i wesołych firm. rówieśnicy odpowiedzieli w naturze. I najwyraźniej arogancki charakter Aiwazowskiego wyjaśnia jego konflikt z nauczycielem F. Tannerem, z powodu którego Hovhannes, na osobiste polecenie cara, chciał zostać wydalony z Akademii. Francuz opisał Aiwazowskiego jako osobę niewdzięczną i nieuczciwą.

Przytoczę jeszcze jeden pamiętnik współczesnego. Przed pierwszą podróżą do Europy Aiwazowski przebywał przez miesiąc w Petersburgu, w mieszkaniu swojego kolegi z klasy Wasilija Sternberga, gdzie mieszkał również ukraiński poeta Taras Szewczenko. W autobiograficznej historii Artysta Taras Szewczenko dał Aiwazowskiemu niepochlebną charakterystykę. Zaskoczyła go arogancja i tajemniczość Aiwazowskiego, który nie chciał się ściśle komunikować i pokazywać swoich obrazów namalowanych na Krymie. Tłum przyjaciół pożegnał Sternberga za granicą, ale nikt nie widział Aiwazowskiego.

Mieszkając ze Sternbergiem przez miesiąc, Aiwazowski rozwiązywał swój problem finansowy. Za obrazy krymskie Akademia zaoferowała 4 tys. rubli. Aivazovsky wraz ze swoim nauczycielem AI Zauerweidem wierzyli, że gdyby takie obrazy namalował obcokrajowiec, otrzymałby 20 tysięcy rubli. A potem było dużo pieniędzy. Ale tym razem Aivazovsky nie zdołał wybić pożądanej kwoty.

Należy pamiętać, że Aivazovsky stał się sławny dopiero po podróży za granicę. W stolicach Europy, jak na rozkaz, zaczęli podziwiać twórczość młodego talentu i dobrze płacić za jego obrazy. Tematy obrazów Aiwazowskiego, jak widzisz, nie były zbyt różnorodne i oryginalne. Starał się naśladować styl swojego ulubionego artysty romantycznego Sylwestra Szczedrina (1791-1830).

W Rosji sytuacja była inna. Romantyzm w malarstwie odchodził w przeszłość, ustępując miejsca realizmowi. Artysta A. A. Iwanow powiedział, że Aiwazowski tworzy sobie sławę dzięki szumowi gazetowemu, I. N. Kramskoy, V. Garshin gardził niestandardowymi obrazami Aiwazowskiego, a A. Benois uważał, że malarz pejzaży morskich był poza ogólnym rozwojem rosyjskiej szkoły krajobrazowej. Większość współczesnych artystom nazywała jego styl bajecznym i naiwnym, prymitywnym i popularnym.

Aiwazowski opracował własną metodę malowania: zwykle malował z pamięci i bardzo szybko. Wystarczyło mu kilka godzin, maksymalnie dni, a potem z reguły Iwan Konstantinowicz nie wracał do swoich dzieł.

Naprawdę pisarz kursywą, nie malarz!

Oto kilka interesujących przypadków z pierwszej zagranicznej podróży Aiwazowskiego.

Co zaskakujące, światowej sławy malarz morski Joseph Turner przyjechał z Anglii specjalnie na spotkanie z młodym Aiwazowskim. Przeszli na emeryturę i długo o czymś rozmawiali, a ich rozmowy dotyczyły nie tylko sztuki. Hovhannes nie podzielił się jednak treścią tych rozmów ze swoimi zagranicznymi przyjaciółmi (Sternberg, Gogol, Botkin, Panaev).

We Włoszech Aivazovsky utrzymywał przyjazne stosunki z tak mroczną osobowością jak CA Vecchi, który był adiutantem Giuseppe Garibaldiego. Z kolei bohater narodowy Włoch był na Krymie.

Nie sposób nie wspomnieć o dziwnym epizodzie, który przydarzył się Aiwazowskiemu (on sam o tym wspomniał). W grudniu 1842 r. Iwan Konstantinowicz miał udać się na wystawę do Paryża razem z K. A. Vecchim, który gdzieś wtedy zniknął. Aiwazowski musiał sam wyruszyć w drogę. W Genui, w biurze dyliżansów, przypadkowo (?) spotkał młodą kobietę, austriacką polską hrabinę Potocką. Znów przez przypadek jechali tym samym autokarem, rozmawiając o polityce. W Mediolanie dobrze się razem bawili.

"Cóż, co w tym złego?!" - uśmiechniesz się. Wielu mężczyzn chciałoby jeździć dyliżansem z polską hrabiną i spędzać z nią czas zwiedzając katedrę w Mediolanie. W końcu Aiwazowski ma zaledwie 25 lat, jest bogaty i nie jest żonaty.

Nie oburzaj się. Najciekawsza rzecz wydarzyła się później. Hrabina zniknęła bez śladu, ale pojawił się niejaki Tesletsky, który (według K. Vekki) chciał wyzwać Aiwazowskiego na pojedynek, broniąc honoru Hrabiny. Jednak K. Vecchi, który się pojawił, jakoś rozwiązał ten konflikt.

Drogi Czytelniku, czy to nie brzmi jak klasyczna „słodka pułapka”? Pytasz: „Dlaczego i kto tego potrzebował?” A potem, aby Aiwazowski nie stracił chęci świadczenia nikomu pewnych usług. Nie bez powodu K. Vekki był tak aktywnie wepchnięty w przyjaciół z Aiwazowskim (i nie tylko z nim), pisał o nim pochwalne artykuły. Ale z artystą A. Ivanovem K. Vekka nie zaprzyjaźnił się.

Być może, niedowierzający czytelniku, czy uważasz, że to wszystko to spekulacje i teorie spiskowe? Może lub nie!

Niewiele wiadomo też o podróżach Aiwazowskiego do Anglii. Kogo tam spotkał io czym rozmawiał? Może widział krewnych hrabiego Michaiła Semenowicza Woroncowa (1782-1856), gubernatora Noworosji i Krymu. To on, ówczesny gubernator Aleksander Puszkin, przebywając na emigracji w Kiszyniowie, a następnie w Odessie (1820-1824), wyśmiewał go za Anglomanię. Aiwazowski niejednokrotnie spotkał się z hrabią Woroncowem i na jego zamówienie namalował obrazy, które rzekomo wysłał do Londynu do swojej siostry.

Po powrocie z zagranicy Aiwazowski rozwinął energiczną działalność w malarstwie i organizowaniu wystaw osobistych. Jego pierwszy uczeń Lew Lagorio wykonywał kopie obrazów i wysyłał je klientom. W przyszłości funkcje kuriera i organizatora zaczął pełnić syn siostry Aiwazowskiego, Lewona Georgiewicza Mazirowa (Maziryan).

A jednak pojawia się logiczne pytanie: „Gdzie liczba fanów marin Aiwazowskiego tak gwałtownie wzrosła w Europie i Rosji?” Inni malarze morscy, zarówno europejscy, jak i rosyjscy, nie cieszyli się taką sławą. Na przykład Aleksiej Pietrowicz Bogolubow (1824-1896) był taki sam jak Aiwazowski w służbie Departamentu Marynarki Wojennej, ale nie mógł osiągnąć takich „znanych stopni”. Bogolyubov był bardzo krytyczny wobec pracy Aiwazowskiego.

Być może odpowiedź na pytanie brzmi, że Aiwazowski był we właściwym czasie i we właściwym miejscu. Hovhannes urodził się i mieszkał na stałe na Krymie. Nie bez znaczenia jest również to, że był pierwszym malarzem Sztabu Generalnego Marynarki Wojennej i znał kilka tajnych informacji. Nie sposób nie wspomnieć o komicznym przypadku, gdy Aiwazowski przekonał dowódcę statku, że on (Aiwazowski) lepiej znał strukturę tego statku.

Aiwazowski miał prawo swobodnie malować morskie widoki Krymu (i nie tylko), a władze musiały mu w tym pomóc. Innymi słowy, miał oficjalne pozwolenie na pisanie np. okrętów wojennych w zatoce Sewastopolu, portów, fortyfikacji przybrzeżnych itp.

Zdjęcia instalacji wojskowych zostały utajnione. Wiadomo, że przewożąc obrazy do Petersburga, przedstawiające niektóre epizody morskiej podróży okrętów wojennych na Kaukaz w 1838 r., Aiwazowski przedsięwziął środki ostrożności, których wymagało od niego kierownictwo Akademii. Najsłynniejszym obrazem tej kampanii jest „Lądowanie NN Raevsky'ego w Subashi”.

Na początku 1853 r. Aiwazowski podjął pierwszą próbę otwarcia szkoły artystycznej w Teodozji. Zależało mu, aby szkoła miała status oficjalny (otrzymał pieczęć urzędową), ale była w miarę niezależna od Akademii w swojej działalności. Na utrzymanie szkoły trzeba było przeznaczyć ze skarbca 3 tys. rubli srebrnych. Car odmówił finansowania, a szkoła nie mogła zostać otwarta.

Warto przypomnieć, że Aiwazowski próbował otworzyć szkołę artystyczną przed wybuchem wojny krymskiej lub wschodniej (1853-1856). Najwyraźniej zapotrzebowanie na obrazy Aiwazowskiego i ich kopie znacznie wzrosło. A jak oceniasz fakt, że w czasie wojny krymskiej Iwan Konstantinowicz wysłał swoje obrazy na wystawę w Londynie, do stolicy kraju agresora?

Jeśli weźmiemy również pod uwagę, że Aiwazowski uważał kopiowanie zdjęć za główną metodę nauczania, zaczynają dręczyć niejasne wątpliwości. Kto potrzebował tak dużej liczby kopii obrazów Aiwazowskiego? Komu potrzebne były liczne zdjęcia wybrzeży, fortyfikacji, portów Krymu?

Ponownie, za namową swojej żony Julii Grevs, Aiwazowski na początku 1853 r. postanowił zająć się archeologią. Dlaczego tak jest? 31 kwietnia 1853 r. Iwan Konstantinowicz otrzymał pozwolenie na wykopaliska archeologiczne na Krymie od ministra apanaży L. A. Perowskiego. Wykopaliska trwały do 1856 roku, czyli do końca wojny krymskiej. Minister L. A. Perovsky śledził wykopaliska i zażądał raportu z wyników.

Należy pamiętać, że to nie Iwan Konstantinowicz i jego żona wykopali 80 kopców i znaleźli grób Chana Mamaja, chociaż współcześni archeolodzy uważają, że grób Mamaja znajduje się w innym miejscu. Rzeczywiście, przy tak dużej ilości robót ziemnych potrzebni byli asystenci. Nic o nich nie wiemy. Czy to byli pijani portowcy?

Kilka lat później podobna historia powtórzyła się z innym archeologiem-amatorem, Heinrichem Schliemannem, odnoszącym sukcesy biznesmenem, który dostarczał siarki, saletry, ołowiu, cyny, żelaza i prochu na potrzeby armii rosyjskiej podczas wojny krymskiej, pod koniec wojny krymskiej. który został milionerem.

Ponownie pojawia się logiczne pytanie: czy to nie dzięki panu Schliemannowi i innym jemu podobnym obrońcy Sewastopola tak bardzo potrzebowali prochu, karabinów, broni strzeleckiej? Praktycznie we wszystkim, co było niezbędne do skutecznej obrony miasta?

Następnie, w sporym wieku iz nieznanych Opatrzności powodów, Schliemann nagle postanowił zająć się archeologią. Henry'ego ogarnęła pasja poszukiwania mitologicznej Homerycznej Troi. Wiadomo, że Schliemann prowadził wykopaliska w Troi (Hisarlik) niedaleko rosyjsko-tureckiego teatru działań wojennych.

Jednak nie tylko świat nauki, ale i sam Schliemann nie był pewien, czy udało mu się odnaleźć legendarną Troję. Za każdym razem, gdy konflikt rosyjsko-turecki nasilał się, Schliemann miał wątpliwości: czy odkopał Troję? I za każdym razem, gdy wracał, biorąc asystentów, i przez trzynaście lat kopał, kopał i kopał …

Wróćmy jednak do Aiwazowskiego.

Przygotowując się do szturmu na Sewastopol, Brytyjczycy i ich sojusznicy gruntownie ufortyfikowali się w Bałakławie, gdzie zbudowali linię kolejową i utrzymywali telegraf do komunikacji z metropolią. Przez długi czas (przez cały rok) wojska brytyjskie nie odważyły się rozpocząć szturmu, ponieważ nie miały wystarczających informacji o stanie obrony Sewastopola. Być może w zebraniu tych informacji pomogli im tajemniczy asystenci archeologiczni.

Wiadomo, że Aiwazowski wielokrotnie odwiedzał oblężony Sewastopol i dobrze znał sytuację od środka, wykonał liczne szkice, rozmawiał z wieloma i dużo się zagłębiał. Doszło nawet do tego, że admirał V. A. Kornilov oficjalnie wydał rozkaz przymusowego wydalenia Aiwazowskiego z miasta (rzekomo w celu uratowania życia artysty). A może po to, żeby wszędzie się nie wtrącać i wspinać?

Sam Aiwazowski w liście do ministra L. A. Perowskiego napisał, że był w Sewastopolu, aby zebrać najbardziej szczegółowe informacje, i udało mu się. Dla kogo Aiwazowski zbierał informacje? Dla admirałów Głównego Sztabu Marynarki Wojennej Rosji, którzy z jakiegoś powodu nie wiedzieli? I dlaczego zgłosił się do Ministra Appanages L. A. Perovsky'ego?

Trzeba powiedzieć kilka słów o pierwszej żonie Aiwazowskiego, Julii Jakowlewnej Grevs. Była córką angielskiego kapitana sztabowego, który służył w rosyjskiej służbie. James (Jacob) Greves był luteraninem ze Szkocji i służył jako osobisty lekarz cara Aleksandra I. Po śmierci (zatruciu?) Aleksandra I w 1825 roku w Taganrogu James Grevs zniknął bez śladu. Należy zauważyć, że Aleksander I zachorował po tym, jak odwiedził Ałupkę z hrabią M. S. Woroncowem. Sześć miesięcy później ten sam los spotkał żonę Aleksandra I, Elizaveta Alekseevna.

A jak wy, cierpliwi czytelnicy, robicie taki akt Aiwazowskiego?

Zaraz po zakończeniu wojny krymskiej, w listopadzie 1856 r., Aiwazowski udał się na wystawę w Paryżu, to znaczy udał się do wrogiego kraju. W lutym 1857 został przyjęty przez Napoleona III i jednocześnie został kawalerem francuskiego Orderu Legii Honorowej. Skąd takie zaszczyty po zakończeniu wojny dla obywatela wrogiego kraju? Naprawdę dla obrazów powierzchni wody?

Nawiasem mówiąc, w Paryżu Aiwazowski spotkał się z włoskim kompozytorem Gioacchino Antonio Rossinim (1792-1868). Ale sądząc po wspomnieniach samego Aiwazowskiego, spotkanie było jakoś napięte. Jakby Rossini wykonywał powierzone mu zadanie i cieszył się, że szybko zniknął.

Jean-Jacques Pelissier (1794-1864) odwiedził Aiwazowskiego na wystawie w Paryżu. Pytasz, z czego słynie ten człowiek? I fakt, że w wojnie krymskiej był dowódcą sił francuskich w pobliżu Sewastopola. Jean-Jacques powiedział Aiwazowskiemu, że chętnie przyprowadzi na wystawę swoich dobrych przyjaciół o dobrym artystycznym guście. A sam Aiwazowski przypomniał to! Co obrazy Aiwazowskiego zainteresowały komandora Jean-Jacquesa i jego estetycznych przyjaciół, którzy subtelnie wyczuwają muzykę morza?

Trzeba przyznać, że Ivan Konstantinovich Aivazovsky (Hovhannes Gaivas) nie był wielkim patriotą swojej ojczyzny. Nie stawiał interesów Rosji na pierwszym miejscu. Chociaż, jak wyglądać? Nie był Rosjaninem, ale był, że tak powiem, polsko-tureckim Ormianinem. Niewątpliwie interesy Ormian i Armenii były na pierwszym miejscu. A także sława i pieniądze! Co więcej, od wszystkich zabierał pieniądze i nagrody.

W Rosji Aiwazowski zrobił błyskotliwą karierę i awansował do rangi tajnego radnego, był otoczony zaszczytami i szacunkiem, chociaż jego koledzy z warsztatu ostro go krytykowali. Zapewne zazdrościli mu bogactwa i znajomości. Aivazovsky był członkiem wielu europejskich akademii sztuki oraz posiadaczem orderów i nagród.

Studiując biografię Aiwazowskiego, okazuje się, że bez pomocy wpływowych osób, takich jak AI Kaznacheev, MS Vorontsov, NF Narishkina, V. A. Bashmakova (wnuczka A. Suvorova), artysta S. Tonchi i inni, talent Iwana Konstantinowicza takie wysokości. I dlaczego niektórzy z tych szlachciców z wyższych sfer starali się pomóc biednemu artyście, czy tylko z miłości do sztuki? Wątpliwy.

Należy pamiętać, że w połowie XIX wieku stosunki między Rosją a Anglią gwałtownie się pogorszyły, a także fakt, że w wyższej klasie Rosji było wielu anglofilów. Na przykład wspomniany wyżej hrabia Michaił Semenowicz Woroncow, którego krewni mieszkali w Anglii. A w samym rządzie i carskiej świty nie brakowało tych, którzy pracowali w interesie mglistego Albionu.

Fotografia dopiero wtedy była w powijakach, a żeby skutecznie prowadzić działania wojenne na Krymie, trzeba było dobrze znać okolicę. Wybór padł więc na Aiwazowskiego. I widać było, że go pędzą, czas uciekał.

Przyjrzyjmy się jeszcze raz początkom kariery Aiwazowskiego. Chcieli natychmiast wysłać utalentowanego chłopca na studia do Europy. Jednak tak się nie stało. Ale potem okazało się, że Hovhannes bez egzaminów załatwia się w Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu i uczy na koszt państwa z emeryturą w wysokości 3 tysięcy rubli rocznie. Aivazovsky, który porzucił Akademię na dwa lata, został wysłany do Teodozji, aby „łapać gatunki morskie”.

Z zagranicy Aiwazowski wrócił również dwa lata przed terminem. Mogłem tam zostać długo, jak wielu artystów. Ale pragnienie Krymu było najwyraźniej silniejsze.

Zwróćmy uwagę, że jako pierwszy w Rosji zaczął robić wystawy osobiste. Popyt był tak duży, że nawet Aiwazowski, mimo całego jego szybkiego malowania, nie mógł za nim nadążyć. I miał asystentów kopiarek i kurierów.

Okazuje się więc, że ze względu na pieniądze Aiwazowski mógł targować się z interesami Rosji. Chociaż stwierdzenie, że Iwan Konstantinowicz był nienawidzącym Rosji, nie jest poprawne. Skoro Europejczycy płacą za obrazy kilka razy więcej niż w Rosji, dlaczego by nie sprzedać? Co więcej, środowisko anglofilskie naciska na to, a Europejczycy bardzo proszą i są bardzo wdzięczni za usługi.

Aivazovsky służył mamonie, a nie sztuce. Mówili o tym współcześni artyście, którzy nie mogli zrozumieć, dlaczego na tak prymitywne i monotonne pejzaże morskie jest tak duże zapotrzebowanie. I wszystko po prostu się okazuje. Kto płaci, wzywa melodię. Poważni klienci nie płacili za utalentowany wizerunek wody, ale za gatunki morskie, których potrzebowali.

Sergey Valentinovich