„Rosyjska Mona Lisa” malarza Kramskoya. Kim ona jest?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 16:14

2 marca 1883 r. w gmachu Cesarskiej Akademii Nauk w Petersburgu otwarto 11. wystawę Towarzystwa Wędrownych Wystaw Artystycznych. Sensacją stał się obraz „Nieznany” Iwana Nikołajewicza Kramskoya. Zwiedzający bezskutecznie próbowali odgadnąć imię schwytanej przez mistrza damy. Na wszystkie skromne i niezbyt skromne pytania przywódca Wędrowców odpowiadał wymijająco, co tylko sprowokowało żądną skandali publiczność.

Kobieta znikąd

Jedno z najbardziej znanych i tajemniczych płócien rosyjskiej szkoły malarskiej pojawiło się znikąd. W obszernym dziedzictwie epistolarnym Kramskoya nie ma ani słowa o pracy nad „Nieznanym”. Pamiętniki i wspomnienia współczesnych nie wyjaśniają sytuacji - nigdzie nic. Jakaś tajemnicza „figura milczenia” zamiast dokładnie udokumentowanego twórczego tła powstania arcydzieła o nazwie „Rosyjska Mona Lisa”. Wniosek nasuwa się sam: wybitny artysta, który miał szerokie grono odbiorców w różnych warstwach petersburskiego społeczeństwa - od zamożnych domów szlacheckich i kupieckich po pałace wielkoksiążęce i królewskie - świadomie pisał w tajemnicy przed wszystkimi "Nieznane". Dla Iwana Nikołajewicza taka tajemnica była nienaturalna: z reguły chętnie dzielił się swoimi twórczymi pomysłami.

Intryga toczyła się dalej… Paweł Michajłowicz Tretiakow nie kupił dla swojej galerii niewątpliwego arcydzieła wędrownego i stałego korespondenta, tak cenionego przez niego, i powstrzymał się od komentowania.

Ale dlaczego? Co współcześni widzieli w tym portrecie, czego my nie widzimy?

A twój skromny służący próbował spojrzeć na portret kobiety oczami pierwszych zwiedzających „wystawę sztuki” z 1883 roku, twierdząc, że jest arystokracją i ścisłym przestrzeganiem świeckiej przyzwoitości.

Tak – kobieta jeździ na wózku inwalidzkim. Uwaga - podwójna. Oznacza to, że jest to albo czyjś wyjazd (co jest wskaźnikiem wysokiej pozycji), albo przynajmniej droga, lekkomyślna taksówka. W tym przypadku bohaterka jest sama na wózku inwalidzkim. Choć wypadałoby, żeby porządna pani poszła z kimś – mężem, ojcem, bratem, wreszcie przyjacielem czy towarzyszem…

Arystokratka nigdy nie pozwoliłaby sobie na tak demonstracyjne łamanie reguł świata. Arystokrata nawet nie ubierałby się jak „Nieznany”.

I to już jest wskazówka do poszukiwań, w których pomogły mi badania specjalistów od historii stroju.¹.

Płaszcz ku pamięci Skobelev

Mały aksamitny kapelusz „Francis” z zawiniętym białym strusim piórem, płaszcz „Skobelev” z sobolowym futrem, drogie skórzane rękawiczki - w 1883 roku rzeczy były bardzo modne. Prawdziwy trend sezonu, jak powiedzieliby dzisiaj: „biały generał” Michaił Dmitriewicz Skobelew zmarł w bardzo tajemniczych okolicznościach latem 1882 roku, a śmierć młodego dowódcy nadal dręczy umysły. Ale noszenie tak wielu drogich i modnych rzeczy na raz to zła forma dla damy z wyższych sfer. Zamożna kobieta z wyczuciem mody założy jeden element, aby pokazać swój status i to wystarczy. Przebieranie się w „najbardziej” – manierze nowobogackiej.

Przypomnijmy, że obraz został namalowany w latach narodzin rosyjskiego kapitalizmu, wejścia na arenę ówczesnych „nowych Rosjan” – potentatów kolejowych, bankierów… To oni i ich panie chwalili się luksusem, co wywołało uśmiech - nowicjusze bawią swoje kompleksy. Puszkin powiedział dokładnie o przyszłości:

Wniosek jest oczywisty: dama przedstawiona przez Kramskoya albo nie należy do świeckiego społeczeństwa, albo ma wyjątkową okazję bezkarnego naruszania jego zasad postępowania.„Nieznana” zostaje usunięta spod jurysdykcji wszechmocnej i okrutnej świeckiej plotki i zdaje sobie sprawę z własnej nie-jurysdykcji: surowe sądy świata nie są dla niej.

Jest to możliwe w jednym i jedynym przypadku: damę wspiera sam cesarz, który nie chce ukrywać swojego szczególnego związku z „Nieznanym”. Pozostaje tylko powiedzieć jej imię. To księżniczka Ekaterina Michajłowna Dołgorukowa (1847 - 1922), która przez 14 lat była blisko Aleksandra II (1818 - 1881). I list, do którego zawsze zaczynał się słowami: „Witaj, drogi aniele mojej duszy”².

Księżniczka Ekaterina Michajłowna Dolgorukowa. 1866 rok.

Drugi w wózku

Zarówno sam cesarz, jak i jego ulubieniec, postrzegali tę bliskość nie jako grzeszny związek, ale jako potajemne małżeństwo, za które otrzymali błogosławieństwo „od Boga”. Archiwum Państwowe Federacji Rosyjskiej zawiera obszerną korespondencję tej pary: 3450 listów od Aleksandra II i 1458 listów od księżnej.

Po przestudiowaniu korespondencji historyk z Petersburga i autorka „Rodiny” Julia Safronowa napisała wspaniałą książkę „Jekaterina Juriewska. Powieść w listach”, w której bardzo delikatnie, ale psychologicznie trafnie opisała ten incydent. Od samego początku związku para wypracowała własne „formuły miłosne”:

„Katya pisała nawet o ich wzajemnym odczuciu, jak o zdarzeniu z góry określonym w niebie:„ Zostaliśmy stworzeni, aby stanowić święty wyjątek. „Tak nieustanna autohipnoza pozwoliła uniknąć dyskusji o bezprawności spraw pozamałżeńskich. Jednocześnie para zrozumiała, że z zewnątrz ich związek można ocenić inaczej. Ukryta przed nimi niepewność widoczna jest w obsesyjnym powtarzaniu: „Tylko my w pełni rozumiemy świętość tego uczucia, z którego jesteśmy szczęśliwi i dumni … Innym sposobem odpowiedzi na wewnętrzne wątpliwości było zadeklarowanie swoich uczuć jako wyjątkowych, niedostępnych dla nikogo, co oznacza, że nie przestrzegają ogólnych praw: …jesteśmy jedyną parą, która kocha z taką pasją jak my tak robimy, a kto zna radość kultu, który Bóg w nas zaszczepił”. Ze świata brzmiała deklaracja, że wszystko, co zewnętrzne, jest nieistotne, pozbawione sensu…”³

List cesarza do księżniczki Ekateriny Dolgorukowej. 1868 rok.

Para wielokrotnie naruszyła niepisane zasady zachowania na świecie. Podczas wakacji na Krymie księżniczka mogła sama wybrać się na spacer. Pokojówka cesarzowej, hrabina Aleksandra Andreevna Tolstaya, ze słabo skrywanym oburzeniem przypomniała sobie, jak kiedyś widziała księżniczkę Dolgorukovą „na drodze, przed wszystkimi… idącymi”.⁴… Jeszcze większym naruszeniem świeckiej przyzwoitości były wspólne spacery kochanków w otwartym powozie. 30 czerwca 1872 r. księżna pisała do cara: „Uwielbiam jeździć twoim kabrioletem, przywierając całym moim ciałem do twojego pięknego ciała, które jest moje – zjadłabym wszystko”.⁵.

Opierając się na tym intymnym wyznaniu, Aleksander II mógł zostać umieszczony w pustej przestrzeni na lewo od „Nieznanego”. Możliwe, że początkowo Kramskoy zamierzał przedstawiać króla obok swojej morganatycznej żony. Co więcej, cesarz był często malowany albo w saniach, albo w powozie. W Jarosławskim Muzeum Sztuki znajduje się obraz Nikołaja Jegorowicza Swierczkowa „Jazda powozem (Aleksander II z dziećmi)”. Zrób mały eksperyment myślowy: we własnej wyobraźni przenieś postać cara z tego płótna i posadź go na pustym siedzeniu obok „Nieznanego” – i niech mi krytycy sztuki wybaczą takie bluźnierstwo!

Wielki książę Nikołaj Pawłowicz i wielka księżna Aleksandra Fiodorowna w powozie w pobliżu ogrodu pałacu Aniczkowa. 1825

Znana jest również linia przerywana i rycina dłuta z końca pierwszej ćwierci XIX wieku: wielki książę Mikołaj Pawłowicz (przyszły cesarz Mikołaj I, ojciec Aleksandra II) siedzi w powozie ze swoją żoną Aleksandrą Fiodorowną i jak szef. Dostojna para jest przedstawiona na tle Pałacu Aniczkowa, w którym wtedy mieszkała⁶… Ale na lewo od „Nieznanego” widzimy także Pałac Aniczkowa, który za panowania Aleksandra II należał do carewicza Aleksandra Aleksandrowicza.

Powstaje silny łuk emocjonalny. Sztuka artysty nieoczekiwanie usuwa gęstą zasłonę, która skrywa ważną tajemnicę dynastii Romanowów.

K. Beggrowa. Pałac Piotra I w ogrodzie letnim. Lata 20. XIX wieku.

Zmiana scenerii

6 lipca 1880 r., Po śmierci cesarzowej Marii Aleksandrowny, władca pospieszył poślubić księżniczkę w „obozowym” kościele Carskiego Sioła. Ekaterina Michajłowna otrzymała tytuł Najjaśniejszej Księżniczki Juriewskiej, a wraz z nią dzieci urodzone przed ślubem - syn Jerzego (Gogi) i córki Olga i Ekaterina; inny syn, Borys, zmarł w dzieciństwie. Do dyspozycji księżniczki Juriewskiej już we wrześniu 1880 r. suweren przekazał Stolicę Specjalną w wysokości 3 409,580 rubli 1 kopiejka⁷… Vera Borovikova, pokojówka księżniczki, wspominała, że Aleksander II zaczął otwarcie podróżować w tym samym powozie ze swoją kochanką dwa tygodnie po ślubie: „… i wszyscy widzieli to w Carskim Siole, ale nikt nie mówił głośno o ślubie. ⁸.

Społeczeństwo było w szoku, zdając sobie sprawę, że spacery cesarza z jego morganatyczną żoną nie będą ograniczone.

Kryzys dynastyczny ponownie zbliżył się do progu rodu Romanowów. Rzeczywisty tajny radny Anatolij Nikołajewicz Kulomzin wspomina: „… Krążyły złowieszcze pogłoski o pragnieniu cara, aby ukoronować księżniczkę Juriewską … Wszystko to martwiło w głębi duszy … jeśli to wydarzenie nastąpi, on i jego żona a dzieci wyjadą do Danii, po czym nastąpiła groźba ze strony Aleksandra II, w przypadku takiego wyjazdu, aby ogłosić następcę tronu urodzonego przed ślubem od Jerzego Juriewskiego …”⁹

„Nieznany” mógł zostać koronowany na Katarzynę III.

Trzeba było przygotować rosyjskie społeczeństwo na tak zwaną „zmianę scenerii” w kultowej kilku pokoleniach Rosjan powieści „Co robić?”.

Panujący przez ćwierć wieku Aleksander II marzył o zrzeczeniu się tronu i spędzeniu reszty życia z Katenką prywatnie - w Kairze lub w Ameryce. "Ach! Jakże jestem zmęczony wszystkim i co bym dał, żeby wszystko porzucić, odejść gdzieś z tobą, aniele mojej duszy, i żyć tylko dla ciebie."¹⁰.

W tym czasie uznana czołowa postać malarstwa portretowego Kramskoy otrzymała zlecenie namalowania portretu księżniczki Juriewskiej. Zamówienie zostało poproszone o nie reklamowanie. To jest moja hipoteza. Opiera się na faktach.

Aleksander II ze swoją drugą żoną Ekateriną Dolgorukovą i ich dziećmi Georgy i Olga.

Twarze nie do zobaczenia

Jesienią 1880 roku inny modny i bardzo drogi artysta metropolita Konstantin Egorovich Makovsky (car nazwał go „moim malarzem”¹¹), napisał uroczysty portret księżnej w Liwadii. Hrabia Siergiej Dmitriewicz Szeremietew, ukochany adiutant carewicza, bezstronnie pisał o nieznośnej atmosferze, jaka rozwinęła się w cesarskiej rezydencji: „… był świadkiem wielu rzeczy, których nie chciałby widzieć, i naocznym świadkiem niejasnej i ponurej epoki (całkowity upadek i upadek uroku władzy królewskiej) … Makowski w tym czasie robił portret księżniczki Juriewskiej, trzeba było iść, aby go podziwiać … Można powiedzieć, że życie rodzinne rodziny królewskiej rodzina była piekłem”.

Uroczysty portret księżniczki Juriewskiej autorstwa Makowskiego, uważany za zaginiony, został niedawno odkryty w Sztokholmie i 13 grudnia 2017 r. Sprzedany na aukcji za rekordową kwotę 11 mln koron (1,304 mln USD).

Siergiej Makowski, syn artysty, przypomniał sobie barwny szczegół: artysta zaczął malować w Liwadii, malując twarz modelki z życia, a skończył w Petersburgu, korzystając z usług modela, który dla większej wiarygodności pozował dla niego w niebieskim kapturze księżniczki Juriewskiej. Najwyraźniej księżniczce Jekaterinie Michajłownie wyraźnie brakowało cierpliwości i wytrwałości. A portreciści musieli wziąć tę cechę pod uwagę.

W prywatnej kolekcji Dusana Friedricha (Praga) znajduje się szkic Kramskoya podczas pracy nad „Nieznanym” – młoda kobieta na wózku inwalidzkim w tej samej pozycji. Coś podobnego do bohaterki obrazu. Chociaż twarz jest bardziej szorstka, a wygląd z pewnością wyzywająco arogancki. W całym wyglądzie tego modelu jest jakaś nieznośna i brawurowa wulgarność.

Kto jest przedstawiony? Najprawdopodobniej model. Może kobieta o łatwych cnotach. Kramskoy chciał przyjąć pozę, której potrzebował, a jednocześnie zapisał swoją twarz dla pamięci. Mistrz przygotował się z wyprzedzeniem, aby podczas pracy nad portretem księżniczki Juriewskiej nie tracił czasu na dopracowywanie szczegółów. Kto wie, czy niecierpliwa księżniczka będzie chciała pozować do wielu sesji?!

Ale Kramskoy nie był w stanie zrealizować tego planu.

N. Swierczkowa. Jazda na wózku inwalidzkim (Aleksander II z dziećmi).

Cień anulowanego zamówienia

Potem nastąpiły znane wydarzenia: 1 marca 1881 roku Aleksander II zginął od bomby Woli Ludu, tron objął jego syn Aleksander III. Księżniczka Yuryevskaya obcięła swoje luksusowe włosy (długi warkocz sięgał podłogi) i włożyła do trumny cesarza. Pod otwartym naciskiem Aleksandra III i cesarzowej Marii Fiodorowny niepocieszona wdowa najpierw opuściła swoje mieszkania w Pałacu Zimowym, a następnie wraz z dziećmi opuściła Rosję i zamieszkała we własnej willi w Nicei.

Kramskoj mimowolnie zaangażował się w cudzy dramat rodzinny, podczas gdy dobrze traktował wszystkie jego „postacie” (Aleksander III i cesarzowa Maria Fiodorowna są również znani z portretów autorstwa Kramskoja). Zamówienie spadło samo - no dobrze. Ale co potem - splunąć i zapomnieć? Niestety - artysta nie jest tak zaaranżowany! Pomysł, zatopiony w duszy, nie odpuszcza, boli, rozwija się w inny… W ogóle zaczyna gorączkowo pracować nad płótnem nad zupełnie innym.

Oczywiście teraz nie mogło być mowy o jakimkolwiek podobieństwie portretowym między „Nieznanym” a księżniczką Jekateryną Michajłowną.

Spójrz jeszcze raz na „Nieznane”. Bohaterka jest sama na podwójnym wózku inwalidzkim. Logicznie obok niej powinno być… Kim jest ukochany mężczyzna? Ale już go tam nie ma. Zabity? Co jest w tle na płótnie? Pałac Aniczkowa to ten, w którym całkiem niedawno mieszkał Aleksander III. Bohaterka opuszcza Pałac Aniczkowa na zawsze! A w jej oczach jest niesamowity zakres uczuć: ból, smutek, arogancja … Ale arogancja jest szczególnego rodzaju: ty, tłum na ulicy, nie masz prawa plotkować o mnie, osądzać mnie …

K. Makowski. Portret Ekateriny Dolgorukowej, z 1880 r. Najjaśniejszej księżniczki Juriewskiej.

I nie chcę już dyskutować o pretensjonalności strojów dumnej i smutnej piękności podróżującej wzdłuż Newskiego. Kramskoy pracował przez wieki - kto wieki później pamięta subtelności ówczesnej mody? Spójrz na jej twarz! Głupotą jest mówić, że to czyjś portret. To wcale nie jest portret. Ten obraz to inny gatunek. I to nie była już Księżniczka Juriewska, która została napisana. Coś w bohaterce, może z modelki ze szkicu. Coś od jej córki Sophii, która często pozowała ojcu. A przede wszystkim – od kobiety, o której myślał sam artysta. I nie pytaj kim ona jest.

Ona jest „Nieznana”.

W Państwowej Galerii Trietiakowskiej „Nieznany” pojawił się dopiero w 1925 r. - po nacjonalizacji jednej z prywatnych kolekcji.

Studium Ivana Kramskoya do obrazu „Nieznany”.

Autor wyraża szczerą wdzięczność dziennikarzowi Siergiejowi Nechamkinowi (Mińsk) za pomoc w tej pracy

1. Kirsanova R. M. Portret nieznanej kobiety w niebieskiej sukience. M.: Pole Kuchkovo, 2017. S. 370, 390.

2. Safronowa Yu. A. Ekaterina Juriewskaja. Powieść literami. SPb. 2017. S. 107.

3. Tamże. s. 121.

4. Tamże. s. 172.

5. Tamże. str. 163.

6. Rovinsky D. A. Kompletny słownik rosyjskich portretów rytowanych. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. Nr 86.

7. Safronowa Yu. A. Ekaterina Juriewskaja. Powieść literami. SPb. 2017. S. 162.

8. Tamże. s. 226.

9. Kulomzin A. N. Doświadczony. Wspomnienia. Moskwa: Encyklopedia polityczna, 2016. S. 313, 329.

10. Safronowa Yu. A. Ekaterina Juriewskaja. Powieść literami. SPb. 2017. S. 122.

11. Makowski S. K. Portrety współczesnych. M.: Agraf, 2000 //