Co jest nie tak z proporcjami starożytnych świątyń greckich?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 16:14

Zdolność ludzkiego mózgu do zmiany wizualnej percepcji przedmiotów, zniekształcenia ich koloru, kształtu, wielkości, obrazu i linii była znana starożytnym architektom, którzy nauczyli się filigranowo naruszać proporcje elementów, odchylać je od pionu lub poziomu, wyginaj kontury i kształty, aby osoba mogła zobaczyć idealny obraz.

Dzisiejsza opowieść opowiada o tym, jak pomysłowym architektom udało się osiągnąć fantastyczne efekty przestrzenne.

Złudzenia optyczne dowolnego pochodzenia robią wrażenie, a czasem kompletnie nas szokują. Szczególnie zaskakujące jest to, że różni ludzie tak samo postrzegają kształty, kolory, wymiary itp., mimo że rzeczywistość nie odpowiada obrazowi, który wszyscy widzą.

Złudzenia optyczne sprawiają, że nasz mózg postrzega absolutnie prostą kolumnę jako wklęsłą, idealnie poziome stopnie jako zwisanie, a statyczny wzór jako ruchomy. Ta cecha oszustwa mózgu została zauważona w czasach starożytnych, na długo zanim naukowcy znaleźli wyjaśnienie wszystkiego, co się działo.

Najbardziej zaawansowani w tym kierunku byli starożytni Grecy, którzy postanowili „walczyć” z iluzją w sposób kardynalny. Wprowadzili zmiany w projekcie, aby wspaniałe konstrukcje wyglądały bezbłędnie i efektownie. Greccy architekci zaczęli eksperymentować, stosując różne techniki kompozycyjne, za pomocą których udało im się „przechytrzyć” oszukaną wizję i skorygować błędy percepcji.

Nauczyli się używać iluzji optycznych i wzmacniać je organicznie, aby uzyskać efekt wah (we współczesnej terminologii). Sądząc po strukturach, które do nas sprowadziły, możemy założyć, że w większości przypadków udało im się to zrobić na najwyższym poziomie.

Techniki architektoniczne, zwane krzywizną (z łac. krzywatura - krzywizna), polegają na celowym naruszaniu ścisłej symetrii, lekkim wyginaniu nachylenia poziomego lub pionowego, zmianie kształtów geometrycznych, płaszczyzn, linii prostych itp.

Partenon, główna świątynia ateńskiego Akropolu (447-438 pne), stał się uderzającym przykładem kompetentnego wykorzystania umiejętności podwójnego oszustwa.

Niemal każdy element konstrukcji został drobiazgowo zmieniony, dlatego w okazałym zabytku architektonicznym prawie nie ma przynajmniej jednego detalu czy konturu, który miałby kąt prosty, ścisłą linię lub pełną zgodność kształtów figur geometrycznych. Jednocześnie przez wiele stuleci ludzkość postrzegała świątynię jako obiekt idealnie prosty i pozbawiony wad.

Podczas projektowania Partenonu architekci Iktin i Callicrates wykorzystali różne metody, aby stworzyć imponujący i poprawny obraz. W tym celu zmienili proporcje i konfigurację samych elementów budynku. I zaczęli od założenia (stylobatu) świątyni. Aby uniknąć „osiadania” posadzki, kamienna platforma została lekko wypukła pośrodku, z tego samego powodu stopnie Partenonu zostały lekko wygięte.

Nie mniej musiałem majstrować przy kolumnach. Wiedząc o wpływie światła na percepcję ludzkiego oka, obliczyli, że narożne kolumny zawsze będą oświetlone jasnym niebem Hellady, podczas gdy reszta widoczna jest tylko na ciemnym tle samej świątyni. Aby uniknąć wizualnego zmniejszenia rozmiaru słupków narożnych, zostały one nieco szersze od pozostałych, a także umieszczone bliżej sąsiednich. Dzięki tej technice udało się wygładzić iluzję „przerzedzania” skrajnych podpór i stworzyć iluzję tej samej odległości między kolumnami.

Jeżeli podejmiemy się pomiaru każdej z kolejnych podpór, to okazuje się, że one również są modyfikowane, a naruszenia proporcji i linii prostych, dodawanie zgrubień czy tworzenie spadków może być kilka na jednym elemencie.

Aby budynek wyglądał na wyższy i sprawiał wrażenie świątyni pędzącej w niebo, kolumny zwężono do góry. Aby „zwalczyć” iluzję wklęsłości masywnych podpór, po prostu pogrubiono je w przybliżeniu na poziomie dolnej jednej trzeciej tułowia. Ten środek kompensacyjny nazywa się „entasis” (z greckiego Entasis - napięcie, wzmocnienie).

Za pomocą takich środków iluzorycznej kompensacji można było uzyskać prawidłowe postrzeganie linii pionowych i poziomych, które przy znacznej długości wydają się wcale nie równoległe. Na przykład belka pozioma (architraw), która jest umieszczona na kapitelach kolumn, została węższa pośrodku niż na krawędziach, ale z daleka wydaje się absolutnie równa.

Aby podpory były bardziej smukłe i równe, zostały nieco „przytłoczone” w stosunku do podstawy. Ta sztuczka nie tylko pomogła zachować idealnie równe kąty i linie dla ludzkiej percepcji, ale także konstrukcja stała się bardziej solidna i trwała.

Takie tajemnice i techniki wznoszenia okazałych budowli, zwłaszcza świątyń i pałaców, znali i stosowali nie tylko starożytni Grecy. Jeśli spojrzysz na słynny punkt orientacyjny Anglii - Stonehenge, zauważysz, że jego twórcy podczas obróbki powierzchni kamieni uczynili ją bardziej wypukłą i ze wszystkich jej stron.

Dzięki temu same głazy wyglądają na prostokątne, a połączenia między filarami i ułożonymi na nich płytami są gładsze (ludzkie oko widzi je prostopadle).

Rosyjscy architekci również znali iluzje optyczne i często stosowali w swoich dziełach sprytne techniki kompensacyjne. Weźmy na przykład Sobór Trójcy Świętej w Ławrze Trójcy Sergiusz - najważniejszy zabytek wczesnej architektury moskiewskiej (1422), wzniesiony nad grobem św. Sergiusza z Radoneża. Jej ściany wykonano ze spadkiem w kierunku środka budynku, by nie łudzić wzroku, a wręcz przeciwnie, potęgować poczucie jego stabilności.

Wewnątrz świątyni, za pomocą podpory kopuły, w której wykonano szczelinowe otwory zwężające się ku jej górze, możliwe było wizualne „podniesienie” konstrukcji. Podobną właściwość mają strome linie łuków i sklepień, pędzące w górę, co widać również w rosyjskiej świątyni.

Uderzającym przykładem tego, jak wizualnie zrównoważyć monumentalny budynek o imponującej wysokości jest dzwonnica katedry Santa Maria del Fiore we Florencji, którą zaprojektował włoski malarz i główny architekt Florencji – Giotto di Bondone (1267-1337). Przy obliczaniu proporcji dzwonnicy (dzwonnicy) zdecydował się na odwróconą perspektywę, co pozwoliło uniknąć pozornego zniekształcenia wymiarów wraz ze zmianą odległości.

Każdy wie, że patrząc na wysoki budynek od dołu do góry na pewno odniesie się wrażenie, że jego górna część jest znacznie węższa niż u podstawy, podczas gdy z tyłu wydaje się, że jest „spiętrzony”. Aby wyrównać percepcję, Włosi wykonali dzwonnicę tak, aby jej górna część była znacznie większa niż dolna. W ten sposób osoba widzi absolutnie płaską strukturę, która naprawdę zachwyci oko.

Ale starożytni Grecy łatwiej rozwiązali ten problem - przechylili górną część budynku nieco do przodu (w stosunku do jego pionowej pozycji). Z reguły odbywało się to za pomocą frontonu, który był instalowany pod kątem (ponieważ obrazy wiszą w galeriach sztuki). Ponadto na szczycie budynku zamontowano więcej płaskorzeźb, wygładzając efekt wizualny.

Biorąc pod uwagę wszystkie te przykłady, można śmiało powiedzieć, że system technik kompensacyjnych i korekcji optycznych, stosowany przez architektów od czasów starożytnych, udowadnia, że ich metody są aktualne.