Atlanta. Wersja

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 16:14

Ponieważ teraz jest dużo wolnego czasu, pozwolę sobie wyrazić to, czego nigdy nie powiedziałem nigdzie indziej. Chciano zbadać tę kwestię bardziej szczegółowo, m.in. z próbą uzyskania dostępu do personelu administracyjnego i technicznego Ermitażu, ale ponieważ stało się to z pandemią i teraz prawie nikt mi nic nie powie, nie mówiąc już o przebywaniu w miejscu pracy, Wyjaśnię moje dotychczasowe przemyślenia tutaj w formie wersji.

Chodzi o Atlantów. Wszyscy wiemy, że to cudowny cud. Myślę, że teraz niewiele osób wierzy w oficjalną wersję ich produkcji. I słusznie. Zwłaszcza ludzie, którzy są technicznie wykształceni, rozumieli to przez długi czas. To pytanie prześladowało mnie odkąd studiowałem w sowieckiej szkole artystycznej. A z biegiem czasu, w miarę gromadzenia wiedzy i doświadczenia w branży budowlanej, przyszło jasne zrozumienie, że cała historia z Atlantami to tylko piękny mit. Jaki jest problem.

1. Wykonanie samych posągów.

2. Technologia ich montażu w ich stałych miejscach

3. Eliminacja sił nadmiernego naprężenia na pękanie i odkształcenie.

Porozmawiajmy o tym.

Zacznijmy od tego, jak powstają posągi. Oficjalna wersja dłuta i młota nie interesowała mnie od co najmniej 35 lat. Odkąd ukończyłam szkołę plastyczną, gdzie przez 4 lata uczyłam się tak wspaniałego przedmiotu jak modeling. Doskonale wiem, jak powstają „niesamowite” arcydzieła „marmuru”. Słowa „niesamowite” i „marmur” są w cudzysłowie. Bo marmur istnieje tylko nominalnie, w rzeczywistości jest to kompozyt na bazie mąki marmurowej. Każda statua ma metalową ramę, na którą nakłada się mieszankę zwykłą metodą stiukową - jak glina. Istnieją oczywiście posągi z prawdziwego kamienia wykonane metodą obróbki mechanicznej (instrumentalnej), ale zawsze będą pozbawione szczegółowego opracowania i stosunkowo szorstkiego kształtu. Że tak powiem, szkic, półprodukt. Na pewno nie zobaczysz zębów i języka w rozchylonych ustach. Na ogół różne miski, wazony, garnki, wanny i tym podobne były wykonane z kamienia naturalnego. Szybciej i taniej wykonać je z kamienia naturalnego niż z kompozytu. Marmur jest stosunkowo miękki i można go obrabiać konwencjonalnymi narzędziami stalowymi. Co więcej, szczerze mówiąc, trudniej jest zrobić wazon lub posąg z drewna, ponieważ drewno zawiera włókna, gałązki, a drewno nie jest jednorodne pod względem twardości i gęstości. Ponadto nie każdy rodzaj drewna nadaje się do różnych rodzajów rzemiosła. Na przykład te same igły są całkowicie wykluczone ze względu na zawartość żywicy. Musisz też zrozumieć, że bardzo często w posągu o wysokim poziomie technicznym zastosowano różne technologie. Na przykład niektóre elementy mogą być naturalne, a niektóre złożone. A wszystko to albo naklejone, albo na ramie. Może być też połączenie różnych minerałów. Niekoniecznie cały marmur. Wiele minerałów można przetapiać i wlewać do form, w szczególności diabazy i bazalty. I nikt nie zabrania na przykład dodawania czegoś do roztopionego bazaltu w celu dodania odcieni lub tekstury. A także marmur i większość jego kompozytowych odmian jest dość higroskopijna. Oznacza to, że nawet posąg wykonany wczoraj można łatwo postarzać różnymi związkami impregnującymi do pożądanego stanu. I można też piaskować, usmażyć w określony sposób… No dobra, to osobna historia, wszystkiego nie opowiem, inaczej konserwatorzy i studenci z tezami będą chcieli spojrzeć mi w oczy niemiłym spojrzeniem. Nawiasem mówiąc, we wspaniałych latach 90. zajmowałem się produkcją różnych rzeźbionych kawałków drewna, w tym pół-antycznych elementów z katalogu Luwru, a moi przyjaciele z powodzeniem zrealizowali to nawet w samym Paryżu jako pamiątki. Istnieją technologie sztucznego postarzania drewna i bardzo proste. Możliwe jest również, aby powierzchnia drewna wyglądała jak marmur. Odbywa się to za pomocą zwykłej świecy. Jeśli go nie podniesiesz, nie pomyślisz, że to kawałek drewna. A tego nauczył mnie kiedyś konserwator z Ermitażu. Mistrz klasy ekstra …

Wróćmy do Atlantów. Wykluczam wszystkie wersje w sztucznym kamieniu. Jest to naturalny granit. Po pierwsze nigdzie nie widziałem i nie słyszałem od nikogo o technologii sztucznego granitu. Po prostu nie istnieje. I nigdy nie istniał. Istnieją technologie imitujące granit. Oznacza to, że wyjście jest czymś, co wygląda jak naturalny granit. Ale to i tak nie będzie granitowe. Będzie to określane zarówno wizualnie po dokładnym zbadaniu, jak i w niektórych przypadkach dotykowo, ponieważ wszystkie nowoczesne technologie zakładają spoiwo polimerowe, a także w laboratorium. Analiza laboratoryjna szybko i łatwo określi, gdzie znajduje się kamień naturalny, a gdzie go nie ma. Wszystkie warianty tzw. „sztucznego granitu” opisane w różnego rodzaju fikcji i innych Podręcznikach rękodzieła to nic innego jak imitacja. I słusznie mówić nie o sztucznym granicie, ale o imitacji granitu. Każdy może zobaczyć żywy przykład imitacji granitu, na przykład w katedrze kazańskiej. Tam wszystkie pilastry i pylony, czyli „kwadratowe” kolumny, są otynkowane kompozycją imitującą granit.

A jeśli porównasz to z „okrągłymi” kolumnami, które stoją obok siebie, wszyscy zobaczą, że są różne. Różnią się wzorem i fakturą oraz kolorem. Nawiasem mówiąc, technologia tej mieszanki tynków została utracona, a dziś dla konserwatorów łuszczenie tynku na słupach jest dużym problemem. W szczególności skarżył się na to kiedyś główny konserwator katedry, pan Dmitrij Popow. Pisałem o tym w jednym z moich artykułów kilka lat temu.

Wielkim błędem wielu miłośników historii jest to, że dosłownie wierzą różnym źródłom pisanym, nie rozumiejąc istoty. Widzieliśmy frazę „sztuczny granit” w jakimś artykule lub dokumencie, o którym wspomniałem wyżej o przewodniku rzemieślnika, i to wszystko. Uważają, że to właśnie sztuczne powtórzenie granitu. Eureko! Rozwiązałem problem. Żadnych facetów, to nie jest. Zupełnie nie. To tylko zewnętrzna imitacja. W niektórych przypadkach jest to naprawdę bardzo wysoki poziom, jak w przypadku samego popiersia Montferranda.

Popiersie Montferranda wyróżnia się imitacją różnych rodzajów kamienia. Głowica wykonana jest z imitacji marmuru, jak pisałem powyżej z kompozytu na bazie mąki marmurowej. W szatach widzimy imitację granitu, kwarcytu, porfiru i łupka.

Należy pamiętać, że w przypadku imitacji granitu (szary, bark) widzimy drobnoziarnistą kompozycję jednoskładnikową. Brak wzoru tekstury typowego dla żył granitowych i kwarcowych. Dla większości ludzi, z dala od zawiłości sztucznego kamienia, to oznaki obecności tekstury i żył kwarcowych będą charakterystyczne dla identyfikacji kamienia naturalnego. A teraz spójrzmy na Atlantów.

Widzisz rysunek tekstury? To jest kwarc. Żyły kwarcowe. Przyjrzyj się bliżej, że jedna z żył rozciąga się przez całą sylwetkę Atlantydy od dołu do góry.

Ale poniżej możesz zobaczyć, jak te żyły przechodzą od posągu do stojaka.

To nigdy nie może zostać powtórzone przez żadną sztuczną technologię. Taka jest wartość kamienia naturalnego. Każda technologia sztucznego kamienia implikuje jego stan ciekły lub amorficzny (plastyczny). Nie można wymyślić formy lub matrycy do odlewania, w której wylewanie elementów w stanie ciekłym lub stopionym dałoby taki wzór. Nie ma ani jednego miejsca, w którym widzimy ślad symetrii lub powtórzenia. Niemożliwe jest wymyślenie technologii, w której żyła teksturowa przechodziłaby przez całą formę bez śladów poziomów lub porcji wypełnienia. Musisz też zrozumieć, że te same żyły to nic innego jak kwarc. A reszta to skaleń, mika i szereg innych minerałów w niewielkim procencie. Wszystkie te składniki, z których składa się sam granit, mają różną twardość, różną gęstość i różną temperaturę topnienia. Nie da się stopić granitu. W zależności od skały wybuchnie lub rozpadnie się. Jest również niemożliwy do rozpuszczenia, jego składniki mineralne mają różną aktywność chemiczną, koniugację i stabilność. Ogólnie można powiedzieć, że granit jest prawie chemicznie obojętny, zwłaszcza kwarc, który go tworzy. Również każdy, kto zna się na technologii odlewania, doskonale zdaje sobie sprawę z problemu, jakim są puste przestrzenie wewnątrz produktu. Tak zwane jaskinie. Powstają one nieuchronnie zarówno podczas dopływu powietrza podczas wlewania materiału do formy, jak i podczas krystalizacji, której zwykle towarzyszą wahania temperatury z wydzielaniem gazów i oparów. Teraz problem likwidacji kawern rozwiązuje metoda przesuwania szalunku lub wibroprasy (szalunek wibracyjny). Jednocześnie objętość i waga produktów jest stosunkowo niewielka, mierzona w kilogramach. Trudno sobie wyobrazić zestaw, który może wibrować tonę formy odlewniczej. A ruchome szalunki można wykonać tylko dla obiektów obrotowych, do których Atlantydzi wyraźnie nie należą.

No i ostatnią rzeczą, która wbija ostatni gwóźdź w wersję sztucznego (konkretnego) pochodzenia Atlantów, jest ich nie identyczność. Są takie same tylko wtedy, gdy nie przyjrzysz się uważnie. A jeśli przyjrzysz się uważnie, zobaczysz wiele różnic. A jeśli spróbujesz również zmierzyć wszystkie figury, okaże się, że wszystkie różnią się rozmiarem. W szczególności palce u nóg zwisają w delcie do 1 cm Generalnie wielkość stóp waha się w granicach 1,5 cm Każdy z was może wziąć taśmę mierniczą i sam zmierzyć Atlanty, zobaczysz, że są inny; różny. Oto kilka zdjęć z palcami. Spójrz na pasek na karcie babki. Widać, że palce zwisają na różne sposoby.

Ogólnie rzecz biorąc, Atlantydzi są zrobione z naturalnego granitu. Nie jest jasne, jak. Szczerze nie wiem jak. Dokładnie, że nie zostały odlane i na pewno nie dłutem. Co więcej, nawet nie rozumiem, jak zostały wypolerowane. Pod warunkiem, że nie było szybkiego elektronarzędzia.

Przejdźmy do technologii ich instalacji. Tutaj też jest wiele pytań. Oficjalna wersja budowy portyku Ermitażu z Atlantami zakłada ich instalację przed montażem belek stropowych i odpowiednio całego dachu portyku. Jako osoba bliska konstrukcji taki algorytm jest mi obcy. Osobiście nigdy bym tego nie zrobił. To pogwałcenie każdej możliwej normy technologicznej. To nie jest zrobione. Właśnie dlatego, że zgodnie z oficjalną wersją Atlantydy zostały zainstalowane na etapie budowy, obecnie nie ma możliwości ich kompetentnej renowacji. Wszystko sprowadza się do banalnego fugowania nowych pęknięć. A tych pęknięć z roku na rok jest tylko więcej. Pod wpływem szeregu sił pompujących powstaje nadciśnienie działania kierunkowego, w wyniku którego powstają nowe pęknięcia. Takie siły wymuszające to sztywne wiązanie portyku z pudełkiem budynku Nowego Ermitażu i najwyraźniej kiepskiej jakości fundament i szereg innych powodów, w tym ruch uliczny, a nawet koncerty z paradami na Placu Pałacowym. Szkodliwe są również wibracje. Okazuje się albo, albo. Albo portyk został zaprojektowany i zbudowany przez głupców i ignorantów. Albo mądrzy ludzie budowali, ale teraz nikt nie wie, jak zbudowali i dlatego nie mogą niczego naprawić.

W mojej wersji wychodzę z tego, że mimo to mądrzy ludzie zaprojektowali i zbudowali portyk. A teraz są po prostu ignorantami.

A więc teraz przejdę do sedna, bo artykuł robi się zbyt obszerny i nie chcę dzielić go na dwie części. Jeśli spojrzymy na portyk na górze, gdzie znajduje się głowa Atlantów, zobaczymy ogromną metalową belkę. Ona jest nosicielką. Malowana na kolor tynku i kamienia. I żaden specjalista po prostu tego nie zauważy. Wiele razy chodziłem do Atlantów ze znajomymi i przyjaciółmi i dopóki nie pokazałem im tej belki, nikt nie zwracał na nią uwagi. Ta wiązka jest niezwykła, ponieważ jest niesamowicie potężna. Dla dachu tak małego budynku, a raczej dobudówki, jaką jest sam portyk z Atlantami, taka belka jest wyraźnie zbędna. Na tym zdjęciu widać ją bardzo dobrze.

A na dachu nic nie ma. Właściwie tylko dach.

Pytanie brzmi: dlaczego? Oczywiście metalowa belka nośna jest dobra. Ale w tym przypadku nie jest to absolutnie konieczne. Pod warunkiem oficjalnej wersji. Co więcej, gdyby nie było tej stalowej belki, dach portyku stałby idealnie przez wieki, czy to z cegły, czy z kamienia. Nałożyć tymczasowy element drewniany, obmurować go zaprawą wiążącą, następnie usunąć kawałki drewna i gotowe. Widzimy prawdziwy kamień na szczycie stalowej belki. I nawet z boków kamień chroni belkę. Z dala od oczu. Oznacza to, że wiązka wyraźnie służy czemuś innemu. Po co? W celu…

… Aby zatrzymać Atlantów. Atlanty wiszą. Zawieś się na tej belce. Ta wiązka jest ogromna. Gruby i długi. Najprawdopodobniej jest to cała metalowa kratownica na całej długości portyku. Gdyby nie cała belka, ale krótkie belki między pylonami (słupami), to w wyniku różnych współczynników rozszerzalności cieplnej kamienia i metalu nieuchronnie pojawiłyby się pęknięcia na elewacji. Metal rozerwałby kamień. I nie widzimy żadnych pęknięć. I właśnie dlatego, że belka jest potężna, widzimy tak gruby dach. Jednocześnie z dużym prawdopodobieństwem na belkę wylewa się spoiwo, prawdopodobnie ze zbrojeniem w środku. Mówiąc najprościej, konkretnie. Ta opcja gwarantuje zmniejszenie efektu rozszerzalności cieplnej metalu i wykluczenie deformacji (pęknięć). Jeśli wykluczymy beton, pozostanie tylko opcja z kamiennym elementem w kształcie litery U między portykami. W takim przypadku, ponieważ nie widzimy fug, wymagane jest tynkowanie gontem lub siatką.

Wewnątrz Atlantów najprawdopodobniej metalowy pręt. Może to być przez całą postać Atlantydy. Może na końcach liczb. To znaczy na głowie i na dole. W drugim przypadku metalowy pręt powinien mieć głębokość co najmniej jednego metra i najprawdopodobniej nie jeden. Na przykład w każdej nodze znajduje się pręt. Możliwe, że wewnątrz Atlantów jest ogólnie przelotowy otwór na wskroś, w którym znajduje się podtrzymujący metalowy pręt. W okolicy głowy Atlantydy widzimy dziwnie wyglądający „kaptur”.

Osoby, z którymi w ogóle się nie komunikowałem, nie rozumieją jego celu. Ale teraz wyjaśnię. Ten kaptur jest dość duży i gruby. I oczywiście nie bez powodu. Najpierw tworzy platformę podparcia, na której z dużym prawdopodobieństwem znajduje się metalowy grosz. A dokładniej płyta odciążająca punkt. Gdyby nie było takiej płyty, to spękani Atlantydzi zobaczylibyśmy nie w okolicy stóp, ale w okolicy szyi. A po drugie, co najważniejsze, pozwala zrobić otwór w figurze na szpilkę (pręt). Pręt ten usuwa również obciążenie punktowe, rozkładając je wzdłuż osi podłużnej całej figury Atlasa. Kołek jest wkładany w otwór i najprawdopodobniej wypełniony zaprawą.

Lub ogólnie, najprawdopodobniej algorytm tworzenia Atlantów był następujący. Szpilka nie została włożona do gotowej figurki Atlanty, jest to trudne technicznie i ryzykowne. O wiele bardziej rozsądne i logiczne jest włożenie szpilki pod figurkę na etapie przygotowania. To znaczy, gdy w kamieniołomie wyrwano pewien blok granitu, w tym bloku wywiercono wszystkie niezbędne otwory i włożono w nie wszystkie niezbędne okucia. A może po prostu wlali do otworów stopiony metal. Wtedy nie będziesz musiał wypełniać żadnych rozwiązań, otrzymasz monolit. Wzmocnienie włożone w blok znacznie wzmocni obrabiany przedmiot i zmniejszy ryzyko utraty rzeźby podczas jej obróbki. Pij i dźgaj ile chcesz, żadna noga ani głowa nie odpadnie. Każda technologia wykonywania rzeźb, której nauczyłem się w szkole artystycznej, początkowo oznaczała wykonanie metalowej ramy. Myślę, że w tym przypadku wszystko było dokładnie takie.

A portyk został po raz pierwszy zbudowany bez Atlantów. Atlanci zostali później zagruntowani. Tam, gdzie jest kaptur, gdzie jest metalowa platforma, najprawdopodobniej jest haczyk. I jest dziura w stalowej belce podtrzymującej dach portyku. Przez ten otwór przeciągany jest łańcuch. Atlanta została zaczepiona na hak, podciągnięta do belki kapturem z łańcuchem, a od dołu zepchnięto krawężnik, na który opuszczono Atlantę. Być może zamiast łańcucha zastosowano mechanizm ogniwowy, dźwigar. Zasadniczo istota jest taka sama. O ile w przypadku łańcucha nie można przyjąć, że nadal znajduje się na belce i dopuszcza możliwość demontażu atlantu lub jego odtworzenia, a w przypadku dźwigni taką możliwość trzeba będzie wykluczyć bez demontaż zadaszenia portyku.

Dlaczego więc nogi Atlantów pękają? Jeśli wiszą. Powodów może być wiele. Po pierwsze, łańcuch lub haczyk może być luźny. Oznacza to, że na moje stopy spadło nadmierne obciążenie. Po drugie, system podwieszany w żaden sposób nie zmienia górnego punktu zaczepienia na jakiekolwiek formy odkształcenia i osiadania budynku, co oznacza, że w przypadku poziomego przemieszczenia posągu siła przejdzie do zerwania nogi powierzchnia. Mówiąc prościej, każdy liniowy centymetr osiadania w osi pionowej będzie przenoszony przez dokładnie takie samo przesunięcie w osi poziomej, pod warunkiem zachowania jednego z kątów trójkąta (haka kotwiczącego). I właśnie to obserwujemy. Połowa Atlantów ma spękania pokryte fugą w okolicy stóp. A najciekawsze jest to, że ci, którzy stworzyli Atlantów i którzy w ogóle to wszystko zaprojektowali, sugerowali, że w okolicy stóp mogą występować takie siły pękania. A stopy Atlantów są wzmocnione. Może to zauważyć tylko profesjonalny artysta, wszyscy, którym pokazałem i wyjaśniłem to przede mną, niczego takiego nie zauważyli. I słusznie, bo w szkole artystycznej nie studiowali anatomii ludzkiego ciała. Oto spojrzenie na stopę Atlantydy iz anatomicznej książki referencyjnej. Porównywać. Szereg różnic. Ciągłą czerwoną linią z grubsza narysowałem, jakie powinno być podbicie stopy. A linią przerywaną narysowałem proporcjonalny rozmiar kostki i długość stopy. Linia kropkowana na kostce pokazuje grubość na rzeczywistej długości stopy, a linia kropkowana na palcach pokazuje proporcjonalny rozmiar stopy w rzeczywistej kostce. Oczywiście wszyscy ludzie mają różne sposoby, ale ogólnie najlepiej powinno być coś takiego.

Mam nadzieję, że wszystko jest jasno wyjaśnione i pokazane. A teraz, w świetle mojej wersji, główne pytanie. I kto właściwie zaprojektował, zbudował i tak dalej. Jak pisałem nie raz w swoich artykułach, w tym w obszernym dziele Kiedy utonął Pra-Peter, współczesne miasto jest dziedzictwem starego miasta, które rzekomo zginęło między końcem XII a początkiem XIV wieku. Wtedy zginął nie tylko wielki-Piotr, ale większość kuli wraz z całą cywilizacją. A cywilizacja była bardzo rozwinięta, tak zwana starożytność. Ci, którzy przeżyli, powrócili do stosunków plemiennych i feudalnych i na pozostałościach starej zbudowali nową cywilizację. Moim zdaniem Atlanci są jedną z rzadkości tej przedpotopowej cywilizacji. Do połowy XIX wieku leżały gdzieś na podwórkach lub w magazynach czekając na swoją kolej. Oczywiście portyk powstał w XIX wieku, nie ma co do tego wątpliwości. Tylko technologia jest niezrozumiała. Oficjalny mi nie odpowiada, mój jest sto razy bardziej logiczny i bez spacji. Wyjaśnia absolutnie wszystko. Chociaż oczywiście można do tego doprecyzować, zwłaszcza że opisałem możliwe opcje. I mam nadzieję, że kiedyś porozmawiam z administracją muzeum. Pomoże to wyjaśnić szczegóły mojej wersji.

Na tym odchodzę, dziękuję wszystkim.