Rosja w centrum uwagi zagranicznych architektów

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 16:14

Studiując książkę Waleriana Kiprianowa „Malownicza historia architektury rosyjskiej”, zauważyłem, że nie wspomniał on o rosyjskich architektach, a raczej architektach, jak ich wcześniej nazywano., byli, ale czy do budowy zaproszono obcokrajowców?

Słowo „architekt”, którego teraz używamy i które jest używane do określenia architektów we wszystkich krajach europejskich, pochodzi od greckiego „architekta” – szefa, starszego stolarza, budowniczego. Okazuje się, że Grecy byli pierwszymi budowniczymi w Europie. Jeśli zaczniemy zagłębiać się w temat, okazuje się, że Grecja nie jest aż tak starożytną formacją. W każdym razie na starych mapach nie ma takiej nazwy. Na przykład na mapie Fra Mauro:

Fragment mapy Fra Mauro, 1459.

Na mapie czytamy: Włochy, Macedonia (przypisywana przez Mavro Orbiniego, czyli Mavar Orbin krajom słowiańskim), Albania, Rasia, Bułgaria, Chorwacja, Ungaria (Węgry), zamieszkiwane w jego czasach przez Słowian. Ale co to jest wiek XV (Fra Mauro) lub XVI (Mavro Orbini), jeszcze w XIX wieku pamiętali Ilirów żyjących na terytorium współczesnej Grecji i Etrusków - na terytorium współczesnych Włoch, którzy według informacji z Źródła europejskie, Rzymianie i przyjęli sztukę inżynierską i budowlaną.

I nie byłoby zaskoczeniem, że Słowianie zachodnioeuropejscy pomagają swoim wschodnim braciom w budowie. Ale w rzeczywistości okazuje się, że najprawdopodobniej, jeśli nie wszyscy, to większość z tych zagranicznych architektów była w rzeczywistości lokalna, przynajmniej w swojej „ojczyźnie” z jakiegoś powodu nic o nich nie wiadomo. Ale wszystko jest w porządku.

Architekci zagraniczni 11-14 wieków

Pierwsza wzmianka o architekci zagraniczniodnosi się do XI wieku. Uważa się, że wybudowano cerkiew św. Zofii w Kijowie architekci greccy i udekorowane artyści greccy:

„Kolejnym budynkiem, nie mniej znanym wśród starożytnych zabytków Rosji, jest katedra św. Zofii w Kijowie, zbudowana w latach od 1017 do 1037przez Wielkiego Księcia Jarosława Władimirowicza dla upamiętnienia zwycięstwa nad Pieczyngami. Niektóre z centralnych części tego kościoła przetrwały do dziś w swoim pierwotnym stanie. Sposób budowy murów i filarów tej świątyni, również wzniesiony architekci greccy, jest podobny do tego, który został przyjęty dla kościoła Dima. Sądząc po tym, co pozostało nam z dekoracjami tej Jarosławskiej świątyni, należy przyjąć, że całe jej wnętrze było ozdobione mozaikami. Święty Olimp z Jaskiń, znany za swoich czasów jako wzorowy malarz i mistrz mozaiki, pracował nad tymi dekoracjami od architekci greccy ».

Rekonstrukcja pierwotnego widoku św. Zofii Kijowskiej

„Katedra św. Zofii w Nowogrodzie została założona w 1045 r. przez księcia Włodzimierza Jarosławicza, również wykonana architekci greccy, to jeden z najdoskonalszych projektów styl bizantyjski … Pod względem sposobu budowy i wykorzystania materiałów niewiele różni się od cerkwi w Kijowie”

Widok na Hagia Sophia w Nowogrodzie

Włoski architekt Arystoteles Fioraventi, XV w

Ale ponieważ nazwiska tych architektów nie zachowały się, trudno to teraz zweryfikować. Od XV wieku pojawiają się nazwiska:

„Dojście do władzy Iwana III (1440 -1505) otworzyło nowe akcenty w sztuce, architekturze, zarówno duchowej, jak i świeckiej, dokonało sensownego postępu, jak możemy sądzić po pozostawionych nam pomnikach. Wezwany Jan III murarze z Pskowa, którzy studiowali swoje rzemiosło pod okiem niemieckich rzemieślników; wezwał z Wenecji słynnego architekta i naukowca Arystotelesa Fioraventiego, pochodzącego z Bolonii. Ta ostatnia nauczyła Moskwę, jak robić cegły większe i mocniejsze niż dotychczas, zagęszczać i mocniej wapno, używać cegieł do układania murów, a nie gruzu, a te ostatnie zostawiać tylko na fundamenty, wiązać ściany żelaznymi rakami, buduj ceglane sklepienia, modne gliniane dekoracje, jednym słowem buduj budynki z większą prostotą i precyzją.”

Wygląda na to że Arystoteles Fioraventi(1415-1486) był naprawdę znany w swojej ojczyźnie przed przybyciem do Rosji, choć nie jako architekt, ale raczej jako inżynier. Udało mu się przesunąć 25-metrową wieżę, z 5-metrowym fundamentem, ważącą około 400 ton, o ponad 13 metrów w bok. Są na ten temat informacje w języku rosyjskim i włoskim. W wieku 60 lat przybył do Rosji i mieszkał tam przez kolejne 20 lat. Brał udział w budowie katedry Wniebowzięcia NMP w Moskwie, w ogóle w odbudowie i budowie Kremla, a być może nawet w urządzaniu magazynu biblioteki Iwana Groźnego.

Katedra Wniebowzięcia Moskiewskiego Kremla

Architekci zagraniczni Fryaziny, 15-16 w

Następnie pojawia się cała plejada architektów Fryazin: Aleviz Fryazin Stary, Aleviz Fryazin Novy, Anton Fryazin, Bon Fryazin, Ivan Fryazin, Mark Fryazin i Petr Fryazin (kilka osób jest znanych pod tą nazwą). Źródła twierdzą. Że stary rosyjski „fryaz” oznacza „cudzoziemiec”, „nieznajomy”, dlatego najwyraźniej ci obcokrajowcy otrzymali jedno nazwisko dla wszystkich. Wszyscy pracowali mniej więcej w tym samym czasie za carów Iwana III i Wasilija III, od 1485 do 1536. Były to głównie kościoły, świątynie i katedry. Ponadto architekt Mark Fryazin zbudował Fasetowaną Komnatę, Aleviz Fryazin - kremlowski pałac (wieża)

Aleviz Fryazin Old

Wieża Trójcy Kremla Moskiewskiego

We Włoszech nic nie wiadomo o Aleviz Fryazin the Oldpoza tym, że był aktywnym architektem włoskim w okresie renesansu w państwie rosyjskim. W innych krajach europejskich jest tak samo. To samo dotyczy Aleviz Fryazin Novy.

Aleviz Fryazin Nowy

Katedra Archanioła w Moskwie

Informacje po stronie włoskiej:

„Aloìsio Nuovo, znany po rosyjsku jako Aleviz Novy lub Aleviz Fryazin, był włoskim architektem renesansowym, zaproszonym przez cara Iwana III do pracy w Moskwie. Niektórzy włoscy uczeni próbowali utożsamiać go z weneckim rzeźbiarzem Alevizio Lambertim da Montagnano, ale nie znaleźli porozumienia.”

O Anton Fryazynanic też nie wiadomo poza tym, że pracował w Rosji. Źródła włoskie i francuskie informują o nim, powołując się na źródło rosyjskojęzyczne - Zemtsov S. M.., Architekt Moskwy, M., Moskovsky Rabochiy, 1981, 44-46 s. Architekci Moskwy w drugiej połowie XV i pierwszej połowie XVI wieku:

„Antonio Frjazin, możliwywłoskie imię Antonio Gilardi lub Gislardi był włoskim architektem i dyplomatą, który pracował w Rosji od 1469 do 1488 roku.

Przydomek „Fryazin” (czyli Franco) nadawali starożytni mieszkańcy Moskwy wszystkim przybyłym z Europy Południowej, w szczególności Włochom. Na temat tego architekta znaleziono niewiele informacji: wiadomo, że pochodził z Vicenzy, w 1469 przybył do Moskwy, gdzie w 1485 r. brał udział w budowie pierwszej nowej wieży Kremla moskiewskiego, całkowicie murowanej (wieża Taynitskaya), a przez trzy lata później, w 1488 roku, pracował nad budową wieży Sviblova, później przemianowanej na wieżę Vodovzvodnaya. Istnieją hipotezy, zgodnie z którymi w annałach starożytnej Rosji pod imieniem Antona Fryazina wskazano dwie różne osoby”.

Źródła włoskie nie podają nic o Bon Fryazin. Francuskie źródło, powołując się na „Kompletny zbiór kronik rosyjskich”, podaje:

« Źródła historyczne nie podają żadnych informacji o tym, skąd pochodził i co robił przed pobytem w Wielkim Księstwie Moskiewskim.… Istnieją dokumenty na ten temat tylko dotyczące budowy dzwonnicy Iwana Wielkiego na Kremlu. Był to najwyższy budynek w Moskwie do XIX wieku”

Iwan Wielki Dzwonnica, Kreml Moscow

Mark Fryazinznany we Włoszech:

„Marco Ruffo, znany jako Marko Fryazin, był włoskim architektem pracującym w Moskwie w XV wieku. Uważa się, że Marco Ruffo pracował w Moskwie na zaproszenie Iwana III w latach 1485-1495. Zaprojektował kilka wież Kremla, m.in. Beklemishevską, Spaską i Nikolską. W 1491 r. wraz z Pietro Antonio Solari Ruffo dokończył budowę Palazzo delle Fazett. Pod koniec XV wieku Marco Ruffo pracował jako architekt wojskowy w Mediolanie, gdzie w imieniu Iwana III skontaktował się z nim ambasador Republiki Weneckiej. Tak rozpoczęła się podróż do Rosji i budowa Kremla.”

Prawda, ta informacja również pochodzi z rosyjskiego źródła: "Accademia moscovita di architettura", ROSYJSKIE SZTUKI MIEJSKIE, Storijzdat, 1993

Są informacje o nim w języku francuskim, źródło jest ponownie rosyjskie: S. M. Zemtsov / Zemtsov S. M., architectes de Moscou / Architectes of Moscow (książka), Moscou, Moskovsky Rabochiy, 1981, 59-68 s. „Architekci Moskwy w drugiej połowie XV i pierwszej połowie XVI wieku”.

Piotr Antonin Fryazinbył znany we Włoszech nie tylko ze źródeł rosyjskojęzycznych. Znane są lata jego życia i inne szczegóły jego biografii:

„Pietro Antonio Solari lub Solaro, znany w Rosji jako Peter Antonin Fryazin, był włoskim rzeźbiarzem i architektem, pochodzącym z kantonu Ticino. Pracował jako rzeźbiarz w Certosa di Pavia, Duomo Milan i Ca Grande. Później brał udział w renowacji kilku kościołów w Mediolanie: Santa Maria del Carmin, Santa Maria Incoronata i San Bernardino-Allee Monache. Od 1487 r. pracuje w Moskwie, wezwany przez cara Iwana III Wasiljewicza do budowy nowych wież obronnych dla Kremla, prace te trwają również pod kierownictwem cara Wasilija III. Zmarł w Moskwie w maju 1493 r.”

Tych. był rzeźbiarzem we Włoszech. I brał udział w odbudowie, ale niczego nie stworzył, w sensie od podstaw. Na Kremlu przypisuje się mu budowę 6 wież: Borowickiej, Konstantyno-Eleninskiej, Spaskiej, Nikolskiej, Senackiej i Uglowej Arsenalnej.

Wieża Spasska Kremla Moskiewskiego

O druga Petra Fryazin, w przeciwieństwie do pierwszego, praktycznie nic nie wiadomo:

„Pietro Francesco był włoskim architektem pracującym w Rosji na przełomie XV i XVI wieku. Znany również jako Pietro Francesco Fryazin, pracował pod rządami cara Wasilija III. Według nielicznych kronik wymieniających go, architekt przybył do Moskwy w 1494 roku. W latach 1509-1511 brał udział w budowie powstającego niżejnowogrodzkiego Kremla, najważniejszego obiektu, nad którym pracował, a który został ukończony w 1515 roku."

Informacje z tego włoskiego źródła są ponownie tłumaczeniem źródła rosyjskojęzycznego. Mam tu na myśli ten wpis w annałach:

„Latem 7017 (1509 r.) car i wielki książę Wasilij Iwanowicz sprowadził Piotra Frazina z Moskwy do Niżnego Nowgradu i kazał mu wykopać fosę, w której miałby znajdować się kamienny mur i wieże miasta, oprócz wieży Dmitrievskaya."

Wieża Dmitrievskaya Kremla w Niżnym Nowogrodzie

To prawda, że kronika mówi o rowie, a nie o samej wieży… Ale to już nieistotne szczegóły?

Trzeci Piotr FryazinWłosi w ogóle o tym nie wspominają (prawdopodobnie mają dość tłumaczenia źródeł rosyjskojęzycznych). Wspominają o tym Francuzi, powołując się na rosyjskojęzyczne źródło Les fortifications moyenageuses de type bastion en Russie / Kirpichnikov A. N. „Twierdze typu bastionowego w średniowiecznej Rosji”. - Zabytki kultury. Nowe odkrycia. Rocznik. 1978:

„Petrok Mały lub Petr Maloy Fryazin (ros. Petrok Mały) był włoskim architektem działającym w Rosji w latach 30. XVI wieku, zwłaszcza w rejonie fortyfikacji. Był nazywany „Fryazin”, podobnie jak inni włoscy architekci imigranci.

Kroniki mówią o Petroku jako „architekcie”. To słowo oznacza, że ma wysoki status. Według kroniki jest autorem następujących budynków:

w 1532 r. cerkiew Zmartwychwstania Pańskiego na Kremlu moskiewskim, przylegająca do dzwonnicy Iwana Wielkiego (ukończona bez niej w 1552 r. i przemianowana na Sobór Narodzenia Pańskiego), w 1534 r. ziemna forteca w Moskwie nazwana została Chinami, w 1535 r. kamienne mury Kitaj-Gorodu, w latach 1534-1535 co dwa lata ziemna forteca w Siebieżu, w 1536 r. inna ziemna forteca w Prońsku w obwodzie riazańskim, Petrok jest również przypisywany budowie cerkwi Wniebowstąpienia w Kołomienskoje”.

Ściana Kitajgorodskaja, Moskwa

Kiprianov wymienia w swojej książce innych zagranicznych architektów, nie wymieniając ich nazwisk:

„Po pożarze w 1591 r., za panowania Fiodora, Moskwę odbudowali włoscy i niemieccy architekci oraz ich rosyjscy studenci. Zamiast starych domów, bez kominów, zamożni ludzie zaczęli budować solidne domy z werandą, ogrzewanym przedsionkiem i dwoma, trzema, a nawet więcej pokojami.”

Rekolekcje: holenderskie piekarniki

Mimo to jest bardzo zaskakujące, że do końca XVI wieku w Rosji nie było kominów. A że Włosi i Niemcy przyjechali do Rosji budować piece z kominami? Spotkałem się z tymi informacjami w różnych źródłach, ale nadal trudno w to uwierzyć. Klimat w Niemczech, a zwłaszcza we Włoszech, jest znacznie łagodniejszy niż w Rosji. A tam kominki są lepiej znane niż piece. Tak wyglądało gotowanie w Europie w XVIII wieku:

Wnętrze kuchni z dwiema kobietami przy pracy, Hendrik Numann

Jest to palenisko otwarte, zasadniczo kominkowe, z prostym kominem. Później pojawiły się piekarniki do gotowania, przymocowane do kominków:

openluchtmuseum Het Hoogeland

To wnętrze kuchni holenderskiej z XIX wieku. Najwyraźniej takie piece metalowe nazywano w Rosji „holenderskim”. Fragment książki „Rzemiosło piecowe”, napisanej przez architekta Wasilija Sobolszczikowa w 1865 r.:

„Ale w dawnych czasach piece nie były wykonywane inaczej, jak przy szerokich odchyleniach, a Holendrzy robili je tutaj. Dlatego nasze piekarniki do wnętrz nazywane są holenderskimi. Powinien być Holendrzy pracowali dobrze: robili rekolekcje, a ich piece topiły się przez 40 i 50 lat.… Ludzie uczą się każdej umiejętności od siebie nawzajem i nasi starzy piecycy wiernie nauczyli się od Holendrów, a ich dzieci, gdy zaczęli coraz gorzej pracować, doszli do hańby, którą teraz widzimy. W naszych czasach chłopcy, którzy pomagają rzemieślnikom uczyć się pracy z piecami, a czego się nauczą? Oczywiście nasi obecni mistrzowie, którzy również byli chłopcami i również przyglądali się pracy starszych, nauczyli się tego samego. Więc wszyscy przejmujemy od siebie nawzajem, a wytwórcy pieców, adoptując się od siebie, w końcu doszli do tego, że Nasi mistrzowie nie tylko sami nie robili najlepszych, ale nawet nie widzieli, żeby ktokolwiek inny robił dobrze najzwyklejsze piece.

… Jako chłopiec widział oczywiście, jak pracowali mistrz, jego nauczyciele. Rozchlapali wodę na cegle, a ona bryzga. Ciekawe, jak zrobili to Holendrzy, ale trzeba pomyśleć, że zrobili to inaczej, bo ich piece topiły się długo, a naszych czasów piec nie służy czasem przez trzy lata.”

A może klimat był tak inny, że w Europie było chłodniej niż w Rosji? A może inaczej ogrzewałeś lokal? W XIX wieku nie było nawet zwyczaju robienia przedsionków w bogatych domach i budynkach użyteczności publicznej, dobudowano je później, już w XX wieku. Chociaż jeszcze wcześniej w domach były korytarze:

„Seni - zewnętrzna, zimniejsza część budynku mieszkalnego, przy wejściu, korytarz; w dworku za gankiem znajduje się sień, przedsionek, za nimi front; chłopi mają obszerne sienie wejściowe lub most przylegający bezpośrednio do chaty, albo rozdzielają dwie połówki.” (ze słownika wyjaśniającego V. Dahla)

Tych. okazuje się, że najpierw zbudowali przedsionki, potem zatrzymali się, a potem znowu zaczęli? W Europie buduje się również domy z przedsionkami. Chociaż proces ogrzewania stał się znacznie łatwiejszy w porównaniu do poprzednich stuleci. A średnia styczniowa temperatura, na przykład w Holandii, pozostaje dodatnia.

Zagraniczni architekci Petersburga

Domenico Trezzini

Powrót do naszych zagranicznych architektów. Pierwszym architektem, który pracował w Petersburgu był Domenico Trezzini, czyli Andrei Yakimovich Trezin (1670-1734), architekt i inżynier, Włoch, urodzony w Szwajcarii. V Włochy, ten architekt nie jest znany … Informacje o nim we włoskiej Wikipedii mieszczą się w trzech linijkach: że był szwajcarskiarchitekt i urbanista. Studiował w Rzymie, następnie został wezwany przez Piotra 1 do Petersburga w 1703 roku. opracować ogólny plan nowej stolicy Imperium Rosyjskiego. Szwajcarska Wikipedia nie donosi o nim nic. Niemiecka Wikipedia podaje, że on, prawdopodobnie, studiował w Rzymie. A dalej, że Piotr zaprosił go do Petersburga. O aktywności zawodowej przed imigracją do Rosji - nie słowo. Angielska Wikipedia podaje również, że prawdopodobnie studiował w Rzymie. A później, gdy pracował w Danii, został zaproszony do Piotra I m.in. do projektowania budynków w nowej rosyjskiej stolicy Petersburgu. Kto pracował w Danii i co tam projektował - nie słowo … duńska Wikipedia nawet nie wspomina o takiej osobie.

Katedra Piotra i Pawła jest jednym z najbardziej znanych dzieł Domenico Trezzini

Bartolomeo Francesco Rastrelli

Z architektem wszystko wydaje się jasne i zrozumiałe Bartolomeo Francesco Rastrelli (1700-1771). Z wyjątkiem jednego niuansu. Uważa się, że w wieku 15 lat przyjechał do Rosji z Włoch ze swoim ojcem, rzeźbiarzem zaproszonym przez Piotra 1. Ale jego ojciec, który, nawiasem mówiąc, nazywał się również Bartolomeo Rastrelli, nie był lepiej znany w swojej ojczyźnie. Źródła włoskie nic o nim nie donoszą.… O tym informuje angielska Wikipedia, powołując się na źródła rosyjskojęzyczne:

„W Rosji Rastrelli początkowo pracował głównie jako architekt. Uczestniczył w planowaniu Wyspy Wasilewskiego oraz w budowie pałacu w Strelnej. Proponował też swoje projekty gmachu Senatu, wykonywał modele maszyn hydraulicznych i fontann, wykładał w Akademii Nauk. Wkrótce jednak zaczął doświadczać ostrej rywalizacji z Jean-Baptiste Le Blond, architektem, który również przeniósł się do Rosji w 1716 roku i skupił się na rzeźbie. Jego pierwszym ważnym dziełem było popiersie Aleksandra Mienszykowa, które ukończył do końca 1716 roku.

W latach dwudziestych XVIII wieku pracował nad Wielką Kaskadą i Fontanną Samsona w Pałacu Peterhof oraz nad kolumną triumfalną poświęconą Wielkiej Wojnie Północnej. W 1741 ukończył rzeźbę „Anna Ioannovna z czarnym chłopcem”, którą można oglądać w Muzeum Rosyjskim. W 1719 r. Rastrelli wykonał dla Piotra maskę na twarz, której użył w swojej pracy nad trzema popiersiami Piotra”.

Zrobił również woskową figurę Piotra 1, która jest obecnie wystawiona w Ermitażu. Ale brak informacji o nim w innych źródłach, z wyjątkiem rosyjskojęzycznych, poddaje w wątpliwość jego włoskie pochodzenie. A zatem jego syn też … Artykuł o Bartolomeo Rastrelli (synu) dla brytyjskiej Encyklopedii napisał Andrei Sarabianov (znowu Rosjanin, sądząc po jego nazwisku). Jako miejsce narodzin Rastrelli wskazał Paryż, podczas gdy źródło włoskie wskazało Florencję. O działalności zawodowej Rastrelli:

„Rozwinął łatwo rozpoznawalny styl, który można postrzegać jako wyraz późnego europejskiego baroku, który w imieniu królowej Elżbiety I był ruchem rosyjskiego baroku zwanego elżbietańskim. Jego najważniejsze dzieła, Pałac Zimowy w Petersburgu oraz Pałac Katarzyny w Carskim Siole, słyną z ekstrawagancji luksusu i bogactwa biżuterii. W 1730 r. Rastrelli został wybrany głównym architektem dworu.

Jego główne prace:

• Pałac Annenhof w Lefortowie, Moskwa, 1730 (rozebrany w XIX wieku)
• Pierwszy Pałac Zimowy w Petersburgu, 1733 (później rozebrany)
• Pałac Rundale dla Ernsta Birona, 1736
• Pałac Mitava w Jełgawie, Kurlandia, ponownie dla Biron, 1738
• Pałac Letni w Petersburgu, 1741 (rozebrany w 1797)
• Rozbudowa i przebudowa pałacu Wielkiego Peterhofa, 1747
• Kościół św. Andrzeja Pierwszego w Kijowie, 1749
• Pałac Woroncowa w Petersburgu, 1749
• Pałac Katarzyny w Carskim Siole, 1752 r.
• Pałac Maryjski w Kijowie, 1752 r. (obecnie uroczysta rezydencja prezydenta Ukrainy)
• Pałac Stroganowa w Petersburgu, 1753 r.
• Pałac Zimowy w Petersburgu, 1753 r.

Ostatnim i najbardziej ambitnym projektem Rastrelli był klasztor Smolny w Petersburgu, gdzie cesarzowa Elżbieta spędziła resztę swojego życia. Zakładano, że ta dzwonnica stanie się najwyższym budynkiem w Petersburgu i całym Imperium Rosyjskim. Śmierć Elżbiety w 1762 r. uniemożliwiła Rastrelli ukończenie wspaniałego projektu”.

Pałac Zimowy w Petersburgu

Jean-Baptiste Alexandre Leblond

Wspomniane tutaj Jean-Baptiste Alexandre Leblond (fr. Jean-Baptiste Alexandre Le Blond; Le Blond; 1679, Francja -1719, St. Petersburg) według źródeł rosyjskojęzycznych jest architektem francuskim, a nawet architektem królewskim i mistrzem architektury krajobrazu. Ale nie ma informacji o Leblond w języku francuskim … Raczej istnieje, ale sądząc po nazwiskach, napisali go rosyjscy autorzy: Olga Medvedkova, „Au-dessus de Saint-Pétersbourg, dialog au royaume des morts entre Pierre le Grand et Jean-Baptiste Alexandre Le Blond”, pièce en deux tableaux, Paryż, TriArtis, 2013). Cytaty stamtąd:

« Królewski architektwybudował kilka rezydencji w Paryżu, w tym Hotel de Clermont przy Rue de Varennes i Hotel de Vendome, rue d'Enfer (obecnie Boulevard Saint-Michel), sporządził plany i rozpoczął budowę Pałacu Arcybiskupiego Auch dla Arcybiskupa Augustyna Moupe, z którym pracował w ogrodach biskupstwa Castres.

Latem 1716 roku 37-letni Jean-Baptiste Alexander Leblond przybywa do Petersburga wraz z rodziną i uczniami. Piotr wiązał wielkie nadzieje z czcigodnym Leblondem i… mianował go głównym architektem miasta, podporządkowując go innym architektom, w tym Trezzini. Dał mu tytuł generała-architekta z pensją pięciu tysięcy rubli (dla porównania pensja Trezziniego za całą karierę w Rosji nigdy nie przekraczała tysiąca rubli rocznie).”

W Petersburgu Leblon opracowuje Plan Generalny miasta, który jednak zostaje odrzucony przez Piotra z powodu jego niewypłacalności (więcej na ten temat w artykule o „Petersburgu niemożliwym” oczami Europejczyka”)

„Wraz z Friedrichem Braunsteinem i Nicola Michetti zbudował pierwszy zamek Peterhof (1717). W Petersburgu zbudował Pałac Apraksinsky i zaplanował letni ogród”.

Jeśli Morferrand naprawdę spotkał się z Aleksandrem I w 1814 lub nawet w 1815 roku i podobały mu się jego rysunki, to dlaczego pojechał do Rosji dopiero w 1816 roku i z listem polecającym potroił się jako rysownik w Rosji? Ale pomimo tego, że nie był nawet głównym rysownikiem, przypisuje się mu autorstwo takich obiektów:

• 1817 Liceum Richelieu w Odessie
• 1817-1820 Pałac Lobanov-Rostovsky
• 1818-1858 Sobór św. Izaaka w Petersburgu
• 1819 Pałac Kochubei
• 1817-1822 Kompleks przemysłowy targów w Niżnym Nowogrodzie
• 1817-1825 Manege w Moskwie
• 1823 Park Jekateringoski
• 1832-1836 Budowa Kolumny Aleksandra w Petersburgu
• 1837 Udział w naprawie po pożarze wnętrz Pałacu Zimowego w Petersburgu
• 1856-1858 Budowa konnego pomnika cesarza Mikołaja I w Petersburgu

Istnieje wersja tego, jak to wszystko się wydarzyło:

„W 1816 r. Aleksander I zlecił którzy przyjechali z Hiszpaniiinż. Augustine Betancourt, przewodniczącym nowo utworzonej „Komisji Konstrukcji i Robót Wodnych”, aby przygotować projekt przebudowy Katedry św. Izaaka. Bettencourt zaproponował powierzenie projektu młodemu architektowi Auguste Montferrand, który niedawno przybył z Francji do Rosji. Aby pokazać swoje umiejętności, Montferrand wykonał 24 rysunki budynków o różnych stylach architektonicznych (jednakże technicznie nieuzasadnione), którą Bettencourt przedstawił Aleksandrowi I. Cesarzowi spodobały się rysunki i wkrótce podpisano dekret mianujący Montferrand” architekt cesarski ”. Jednocześnie powierzono mu przygotowanie projektu przebudowy katedry św. Izaaka z warunkiem zachowania części ołtarzowej istniejącej katedry.” (Butikov G. P., Khvostova G. A. Isaac's Cathedral. - L.: Lenizdat, 1974.)

Znowu album i znowu z 24 rysunków, które Morferrand namalował w 1814, potem w 1815, a potem w 1816. A może to był ten sam album?

To oczywiście nie jest pełna lista zagranicznych architektów, którzy pracowali w Rosji, ale ogólny obraz dotyczący ich pochodzenia lub przydatności zawodowej, jak sądzę, jest jasny.